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罗密欧与朱丽叶改写

时间:2016-02-01来源:海达范文网

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篇一:《新世纪罗密欧与朱丽叶》改

《新世纪罗密欧与朱丽叶》

人物:罗密欧、罗密牛、朱丽叶、朱丽花、朱丽枝、罗柏高

旁白:几个世纪以前,莎士比亚笔下罗密欧与朱丽叶的爱情故事牵动多少人的心绪。如今在二十一世纪,他们又会有什么样的际遇呢?

(一)

场景布置:罗密欧家 人物:罗密欧.罗密牛

欧:(手执鲜花,既欣喜又紧张)前生的姻缘,不知今生能否相续?朱丽叶呀朱丽叶,虽然我们的爱已隔了几个世纪,但我对你的海誓山盟依然铭记在心。啊!上帝,朱丽叶会答应我吗?我真的没有把握!

牛:(手拿一份杂志,看到哥哥的求婚练习忍不住插嘴)哥哥,你真傻,你只用一束话花去求婚朱丽叶答应嫁给你才怪!

欧:鲜花代表我纯真的心,是我真挚的爱语。

牛:哎少肉麻了,现在是二十一世纪了,哪儿不要金钱作装点。只要有了钱姑娘就会跟着你跑。

欧:你错了,罗密牛。人类的感情若是真挚而高尚的,那么它就是这个世界的主宰,不论是金钱名誉还是地位都不能和它相比

牛:这是你天真的想法吗?

欧:这不是天真的想法,这是世界的真理!

牛:哦?真理是需要用实践来证明的。不如我们来打个赌吧,看看你所崇拜的朱丽叶小姐到底是选你的花还是我的钱。

欧:(刚要开口)

牛:走吧走吧,一起去向可爱的朱丽叶小姐求婚去!(不由分说,推欧下台)

(二)

场景:朱丽叶家门口

欧.牛(同时)重新走上台,欧扣朱家门(后台配音),牛站一旁整衣梳头,一派风流公子风度。 (朱丽花登场,随手带着小凳.)

花:来了来了,谁呀?(站上小凳,作隔门观望状)

欧:牛(同声):是我,罗密欧。

花:慢着慢着,你们谁是罗密欧?

欧:牛(同声):我是。

花:咦,怎么冒出两个罗密欧来?哎,先别管这个。你们找谁呀?

欧:牛(同声):我想见朱丽叶小姐。

花:哦?找她作什么?

欧:牛(同声):我要向她求婚。

花:(想一下,忽然扮作很娇野的样子)你们是要向我求婚吗?那么??你们都带了什么礼物来? 欧:朱丽叶小姐,我就是前生与你以生徇情的罗密欧。前生,我与你对爱的执着不能履行我们长厢斯守诺言;今生,请你答应我的求婚,让我们再续前缘吧。(捧上鲜花)

牛:朱丽叶小姐,你是我前生的明月,梦中的鲜花。你比最璀璨的宝石还耀眼,比最明亮的珍珠还迷人。钻石代表我 忠贞不渝的心,请你应允做我的新娘吧!(亮出钻戒) 花:哇,好美的钻石!(跳下小凳,急忙开门)

欧:啊?怎么是个小女孩?(惊讶!)

牛:天啊,我可不想拐骗未成年少女!(夸张似的以手掩额)

花:什么?小女孩,我已经是大人了,早懂得什么是爱情了。

(以“卡门”的音乐衬底,朱丽花作卡门式亮相)

(唱:爱情,就像是一场追逐的交易,没有什么了不起。男人,就像普通的玩意儿,最重要的是money!什么是情,还不是男的女的在作戏;什么是义,还是讲钱最实际?? 欧:卡门?

牛:还是缩水卡门?

花:什么缩水卡门?(生气叉腰)我是朱丽叶的妹妹,朱-丽-花小姐!(看两位)你们看鲜花不是比绿叶更妩媚吗?

欧:(有点受不了)小妹妹,我们是来找你姐姐的,请问她在吗?

花:我说你啊你,(上下打量罗密欧)怎么投胎以后身材就走了样?今天来求婚竟然也不去减个十斤八斤,买些金银珠宝珍珠钻石来跟我这个未来小姨疏通疏通。就拿朵残花就…哼!我看你啊,还是算了吧。

牛:(亮出钻石戒指)小姨子…你看这…

花:(一手夺过戒指)还是你想到周到。我看你才是名副其实的罗密欧吧。

欧:小姨子,你怎么能这样?见财开眼…

花:(被欧的话刺激到)哼,你想向我姐姐求婚吗?不要忘记我们两家可是世仇要想抱得美人归嘛 ??还要知道 How to do 才行。

牛:(向欧作个“瞧吧我说的没错吧”的眼色) So what can I do for you ?

花:你看,我们家我最小,从名字上就可听出我在家中的地位。爸爸朱丽根为我照料一切;大家姐朱丽枝保护我不被欺;而姐姐朱丽叶,更衬托了我这朵鲜花的美丽。全家上下都这么宠我,只要是我说的话,家里人无不听从。所以 ??(作要钱的手势)

欧:(不甘失败,不顾牛的阻止,焦急地说)小妹妹,请你姐姐出来一下好吗?

花:(一脸的不高兴)哼,姐姐不在家。(望两人)可是我哥在家哦,要是你们再不走的话,他就会拿菜刀出来了。

牛:(嘲笑的)既然朱丽叶不在,我们还是回去吧。再见,小财迷。

欧:(失望地,只好和牛一起下台。)

叶:(上场)朱丽花,你在和谁说话呢?怎么老让人站在门外呀?

花:哼,两个傻瓜。

叶:(探头而望,忽然看见欧的身影正走下台)啊!那不是罗密欧吗?罗密欧,罗密欧!!(呼喊,欲追,却被妹叫住。)

花:姐姐,别追了,他们早就走远了。

叶:好妹妹,罗密欧来做什么?他怎么会冒险登门呢?

花:哼,傻瓜一样地痴人,只要能向你求婚,叫他们下地狱,他们也愿意呀!

叶:什么?罗密欧是来向我求婚的?(又羞又急)哎呀,你怎么不叫我出来呢? 花:他们不会做呀,想当我未来姐夫,心疼钱包可不行。

叶:你 ?? >

枝:发生什么事了?你们两姐妹在吵什么 ?刚才怎么听见你们喊罗密欧那小子呢? 花:(开始挑拔)哼,大家姐啊,你保护不利,仇家都找上门来了,你还窝在房间里。 枝:什么 ?罗密欧那小子竟敢上我们家?

花:何止如此,他还说要向二家姐求婚哩。大家姐,以后你就要與仇人做親家啦,真是可喜可贺!

枝:岂有此理,要是让我看见他,我就一刀了了他!(义愤填膺的,拿刀的手式)我们是世

仇,他怎么还有胆来求婚?再说,朱丽叶也早已许配给了。

叶:(表情惶恐)姐姐,不要啊。我不要嫁给罗柏高。我心里爱的是罗密欧呀!

花:哎呀,什么爱不爱嘛,有爱情也要有面包啊,一日三餐不得温饱的,叫谁爱去。姐姐还是应当攀户门当户对的好人家才行。

叶:你怎么这么说话呢,这可是你姐姐我的终生幸福呀!

枝:好了,别在家门口吵吵嚷嚷的,罗密欧是我们家的敌人,朱丽叶也已有了未婚夫,事情已没什么可说的了,现在 统统给我回屋去。

(三)

(灯光全熄)(搬上作为阳台的桌了)(仅开一盏灯照着朱丽叶的阳台)

叶:(忧愁的踱上台,站上桌子)哎,人世的恩怨真像冤魂一般缠绕着你,苦苦折磨我。我应该怎么办才好呢?罗密欧啊,但愿你不是罗密欧!

欧:(上台听到朱丽叶的心声)朱丽叶,朱丽叶,你为什么是朱丽叶。

牛:朱丽叶,朱丽叶。

叶:噢,罗密欧,罗密欧,为什么有两个罗密欧?

欧:朱丽叶,你应该还记得我们前生的誓言吧?那时,明月也如今夜一般明亮,你偎依着窗棂,听我细述相思。记得你曾说过,“不要对着有阴晴圆缺的月亮起誓,因为我们的爱是不会变的。”这些都有紧记在我心间。这一切都来可以证明,我是你的罗密欧。

牛:朱丽叶,你是我光辉灿烂的太阳。没有阳光,就算是最高大挺拔的乔木也会枯败,没有阳光,最红润的脸蛋也会失去光彩。我的太阳,我的偶像 ?? 请你动起你那悲天悯人的心肠,答应我的求婚。我将会用最珍贵的婚纱把你装扮,用最贵重宝的石缠绕你的颈项。我不会让你尝到丝毫贫穷和困苦,只会让你享受安闲和富裕。

欧:我的朱丽叶呀,我不能保证给你安逸和舒适。但我会用我的爱,我会去和你分享一切,不管是贫是富,我的心永不改变。

叶:啊,这是上天对我的考验吗?我的罗密欧是不会向我夸富耀贵的。因为他就是我最宝贵的宝藏。我们共同守望着一个爱情的信使,假使爱情里面还搀杂了和他无关的算计的话, 那就不是真正的爱可是我爱你,罗密欧,无论贫富至死不渝。

牛:罗密欧,你终向我证明了爱的真谛。真正的爱情确实是高尚而珍贵的。朱丽叶.罗密欧,我祝福你们(下场)

欧:朱丽叶,我真不知怎么表达我现在的喜悦,你 ...愿意嫁给我吗?

朱:愿意,愿意,哪怕是要背叛我的家族,我也甘愿

(准备kiss,突然罗柏高上台)

柏:你就系罗密欧?

欧:你系边个。

柏:我就系朱丽叶既未婚夫,萝卜糕。

欧:甘你系煎萝卜糕定系蒸萝卜糕?

柏:边个做得朱丽叶既老公就系好既萝卜糕咯。

欧:甘你今日出来做咩啊?

柏:我只系想同你讲,曾经系你面前有一段真挚既爱情,你唔去珍惜,居然跑去死!到左今日,上天俾多次机会你,等你重新理过?无甘容易!你问过我先啦!

欧:我堕入情网你却在网外看始终不释放 恨爱心中激荡 这陷阱这陷阱这陷阱偏我遇上。 (朱丽叶冲过去)

欧:朱丽叶,虽然我出生低微,但系我会做一个言梁淑德,入得厨房出得厅堂既好丈夫噶。

柏:其实你地系唔可以结婚噶!

欧、叶:点解啊!

柏:其实真正既朱丽叶系 佢 (朱莉枝上台)

欧:黎条友居然系我前世中意既朱丽叶?

柏:你快D同我成亲啦!欧欧~

叶:你系朱丽叶,甘我系算咩啊?

罗:11得1 22得4 33得9 ,如果你家姐系朱丽叶,甘,我唔要你做我姨仔啊

枝:你睇 忧郁既眼神、唏嘘既须根、仲有健硕既身材。嗯! 你果然系罗密欧啊~ 柏:哈哈,你都系同朱莉枝结婚啦。我就可以同冒牌既朱丽叶结婚啦!离,bb~ 叶:同你成亲?

罗:唔可以!你地同样唔可以成亲!

柏、叶:点解啊?

罗:因为系果个月黑风高既夜晚, 我礼服罗密欧偷偷甘,潜入黎个罗密欧既房到。 然之后~ 哈哈哈哈哈,你去查下就知道啦!

叶:吓!点解我唔知既?

罗:因为个晚你训到好似死猪甘,我刮你两巴,你都无反应。

叶:天啊,我一世人既清白就毁于一旦啦。

柏:你黎个社会人渣,败类,禽兽,死飞仔,居然甘样对朱丽叶?

枝:妹。你无有使担心喔。

叶:你无俾人玷污梗系甘讲噶。我呜呜呜

枝:其实,个晚我神机妙算,就知道罗密欧会有此一着,所以我将你佢 调转左~ 柏、罗:咩话~你岩岩讲咩喔

枝:你地两个搭上啊~

柏、罗:啊 啊啊 啊啊啊啊 你个人 你竟然~!(一起晕低)

枝:欧欧~ 你点啊

画外声:就甘 后现代既罗密欧与朱丽叶就玩完啦。多谢大家收看。

篇二:英文改写版《红楼梦》

《红楼梦》翻译成英文后有2500页,400多个人物也让读者一头雾水。陈宝琳决心将其简化改写。

中国人熟悉罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧,但林黛玉与贾宝玉的爱情故事却不为西方所知。原因可能是这部中国古典著作翻译成英文后有2500页,书中涉及到400多个人物,让普通的西方读者望而却步。不过很快,英语世界的读者就要看到一部另类的《红楼梦》了。同名小说7月在美国出版,作者陈宝琳(Pauline Chen)说她并不想忠实于原著。她改写的《红楼梦》主要聚焦于大家族内部财产转移,权力斗争,还有阴谋、背叛和爱情。

陈宝琳早年是一位律师,但是一直热爱文学。在普林斯顿获得博士学位之后,1996年她搬到俄亥俄州,在奥柏林学院教授中文和电影。她的授课内容就包括讲解《红楼梦》这部中国古典名著,正是在这段时间里,陈宝琳产生了改写小说《红楼梦》的念头。

众所周知,曹雪芹的原著并没完成,流传最广的版本后四十回由高鹗续写。陈宝琳一直想写出自己的结局。2000年儿子出生后,陈宝琳辞掉工作,每天早晨家人还没醒来的时候就开始写作,她出版的第一部作品是一本儿童书籍,写了一个生活在俄亥俄州的台湾、美国跨文化婚姻家庭的生活。《红楼梦》是陈宝琳第一本写给成人的小说。

在陈宝琳的《红楼梦》中,她简化了情节,着眼于三个年轻女人的内心生活。贾府里运筹帷幄的儿媳妇王熙凤;顺从,理性的薛宝钗,其实她从来没有在意过财产;代表着自由精神的林黛玉,在成为孤儿之后,这位很久没有联系的表亲卷入了一场家族内部的权力和政治斗争之中。

林黛玉在这场宫廷剧中扮演了灰姑娘的角色。她感情真挚,作为冷眼旁观的局外人。无法融入北京上流社会的生活方式。她对爱情忠贞不渝,勇敢无畏,这让她与她的亲戚们格格不入。不过黛玉与贾府光彩夺目的表兄,未来的家族继承人宝玉相爱了,但是贾家为宝玉指婚宝钗,宝钗为了职责隐藏了自己真正的愿望。同时年轻的王熙凤为了挽救贾家的财政危机而奋斗,而她的丈夫因为她不能生育而遗弃了她。

美国媒体评论说这是中国版《唐顿庄园》。联系三个女人命运的是一块玉,这块神秘的玉石在宝玉诞生时含在他的嘴里。这块石头好像能够预言宝玉和他整个家族那奇异的不平凡的命运。

本书告诉英语读者,欲望、野心和传统如何让一个名门望族出现,又如何让它毁灭。这是英语文学的传统主题之一。

陈宝琳说她发现《飘》和曹雪芹的《红楼梦》之间有惊人的相似性,不同的地方在于《红楼梦》中没有白瑞德似的人物来让三角恋爱更加复杂。但是两部小说都涉及到上流家族的衰落,两个女主角之间同样非常紧张。在《飘》里,斯嘉丽非常嫉妒韩媚兰,因为她们共同爱着一个男人艾希利,后来,韩媚兰死后,斯嘉丽忽然意识到她与韩媚兰之间的联系比跟艾希利还要强烈。

陈宝琳说,斯嘉丽和韩媚兰之间的关系让她想到了黛玉和宝钗,她们之间有着奇怪的友谊,尽管两人爱着同一个男人。她们之间的关系,启发陈写出了自己版本的《红楼梦》结局,这个结局没有高鹗的结局那么悲惨。而小说的谜底要到最后一页才会揭开。

篇三:试析文学主题《罗密欧与朱丽叶》的音乐表达

试析文学主题《罗密欧与朱丽叶》的音乐表达

摘要:《罗密欧与朱丽叶(Romeo and Juliet)》是戏剧大师莎士比亚(William Shakespeare)于1594

年创作的极为著名的一部悲喜剧,即正剧。历史上用莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》为题材进行创作的作曲

家和作品众多,柏辽兹(Hector Berlioz1803-1869)的标题音乐戏剧交响曲(1839)、彼·伊·柴科夫斯基

(P.I.Tchaikovsky1840-1893)的标题幻想序曲(1869)是他们的杰出代表。如何应用音乐的技术来表现文

学作品的主题形象,在两位作曲家的同主题作品中得到了精彩的诠释。对于相同的主题,作曲家采取了既有

区别又有联系的办法来表达,表现了音乐的共通性特质的同时又反映了音乐作品所具有的比文学作品更丰富

多彩的表达手段。

关键词:戏剧《罗密欧与朱丽叶》;音乐题材与体裁;音乐主题的形象表达;创作思想与美学追求

引言:

浪漫主义时期在西方音乐历史上是一个重要的时期,这个时期出现了众多优秀的作曲家。

莎士比亚的戏剧文学作品《罗密欧与朱丽叶》中爱情的崇高与家族积仇之间的矛盾冲突引起

了众多作曲家对其的创作兴趣,继而出现许多以此为题材的音乐作品。由于本人所学知识与

论文要求上的限制,在此不能一一分析了解。因此,本文选取《罗密欧与朱丽叶》文学题材

中最为经典最有影响力并对本人启发很大的两部交响音乐作品——柏辽兹的戏剧交响曲及柴

可夫斯基的幻想序曲,通过音乐主题形象的对比分析,同一文学主题不同的音乐表达方式、

创作风格,结构内涵等方面的共性与区别分析这部戏剧文学作品。故借此,从音乐的主题形

象表达的角度对该文学作品在音乐领域的发展有个更深入的了解。

一、音乐的题材与体裁

由同一文学作品创作的不同体裁的两部音乐作品,充分体现了浪漫主义时期标题音乐发

展的高峰。

(一)关于莎士比亚与戏剧《罗密欧与朱丽叶》

文学巨匠威廉·莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国最伟大的戏剧家及诗人,被马克思(Karl

Heinrich Marx)称为“最伟大的戏剧天才”。他把文艺复兴时代最好的特点综合在他的创作里,

恩格斯(Friedrich Von Engels)说:“这是那时为人类经历的最伟大的进步变革,这是需要巨人

的时代,是产生了在思维力量、热情和个性以及渊博学识上的巨人的时代”。他的众多作

品中《哈姆雷特》、《李尔王》、《奥赛罗》及本文《罗密欧与朱丽叶》等皆被改编过不同体裁

的音乐作品,而由十九世纪浪漫主义时期开始,《哈姆雷特》、《李尔王》、《奥赛罗》及《麦克

白》即被人们公认为是莎士比亚的“四大悲剧”,可见莎翁作品的魅力及对十九世纪音乐家创

作的影响之大。以至于用他的作品作为素材进行创作的作曲家很多。

罗密欧与朱丽叶二人在舞会上一见钟情后,方知对方身份,原来二人所在的两大家族有

着深刻的世仇,经常你来我往的发生械斗。于是罗密欧去寻求劳伦斯神父的帮助,在神父的

主持下二人结成了夫妻。然而当天罗密欧为了给帮自己跟提伯尔特决斗而身亡的朋友莫库修

报仇,一怒之下将提伯尔特杀死。于是维罗纳公爵下令将罗密欧流放,不许回城。此间,朱

丽叶却被父亲强迫嫁给巴利斯公爵。为了跟罗密欧在一起,她在神父的帮助下,服了一种假

死的药,使她像死去一般昏睡,可是,罗密欧在神父的送信人到来之前知道了朱丽叶已死的

消息,来到朱丽叶的墓穴旁,误以为她真的死去,便服毒自尽了。朱丽叶醒来之后见到死去

的爱人,便取下他的剑自刎身亡。失去儿女后,两家的父母才清醒过来,可是已经晚了。从

此两家终于消除积怨。

《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚戏剧作品中最为受欢迎的作品之一。家族冲突和主人公

悲剧性的行为在某种程度上导致了悲剧的结果。莎士比亚强调人自身是悲剧的根本,命运石

悲剧责任的主要对象。爱情的唯美和悲惨的命运都使得作品更加富有戏剧性。这大概也是作

曲家们喜欢用它作为题材进行改编创作的原因吧!同时反映了人文主义者的爱情理想和封建

陋习、封建桎梏之间的冲突,歌颂了青春的美丽和爱情的不朽。

(二)同一文学作品在音乐体裁中的不同体现

1.柏辽兹的标题音乐戏剧交响曲——标题音乐真正的开拓者 [2][1]

标题音乐的发展是由柏辽兹所带动起来的,他的代表作为《幻想交响曲》。而他在1839

年创作的《罗密欧与朱丽叶》以崭新的姿态,强烈的表现出他的艺术观,始创了把声乐自由

的加入交响曲的新形式。因此,这首戏剧交响曲不属于歌剧和神剧,更不是古典风格的交响

曲,只能当作以莎士比亚戏剧《罗密欧与朱丽叶》为体裁的大的标题音乐,其规模之大是前

-1-

所未有的。追求“综合艺术”的特殊表现方式,每一个音乐手段都有其表现空间并发挥着独

特的作用,富于表现力的器乐语言与场景化——戏剧化的想象及语意准确的声学之间不断翻

新的融合,但作品所遵循的仍是交响曲的创作原则。总的来说,这是一部依莎士比亚的悲剧

作成的合唱、独唱及附有合唱序幕的戏剧交响曲,是一种融交响曲、康塔塔、清唱剧、戏剧

为一体的综合性音乐体裁,像贝多芬(L·Van·Beethoven)的《第九交响曲》一样。其中描

写爱情的部分写得甚至比《幻想交响乐》还要动人。

2.柴科夫斯基的幻想序曲——以纯器乐音乐诠释戏剧作品

柴科夫斯基的这部幻想序曲的实质就是交响诗,而柏辽兹是交响诗这一体裁创作的开路

人,在他的很多作品中可以发现他多次试图在音乐中进行画面式的表现。作曲家选用文学题

材,以真挚动人的主旋律、色彩丰富的配器以及单乐章的大型奏鸣曲式来体现作品的戏剧性

构思,不拘泥于对剧情的细节描述,而通过音乐形象的对比、冲突,概括地表现原作的主题

思想。这是柴科夫斯基的标题交响曲的特征之一。因此,他选取了最适于表达其戏剧构思的

形式:有长篇引子和展开性尾声的奏鸣曲式。

虽说是不同的音乐体裁,本人认为它们都有着某种共性特点,并不是完全没有联系的。

首先两部音乐作品都带有标题音乐性质。柴科夫斯基的幻想序曲就是实质上的交响诗,也是

标题交响音乐的衍生物,两者都以管弦乐为音乐的重要组成部分。柏辽兹在总体的框架结构

上仍遵循莎士比亚的剧本。而与柏辽兹的标题戏剧交响曲不同的是,其目的不在于用音乐来

描绘戏剧场面或故事情节,而在于表现某种的诗的意境或思想境界。而用纯器乐形式来表现,

柴科夫斯基还是创举。

二、文学性主题的音乐形象表达 (一)结构安排与创作理念

柏辽兹将独唱、合唱加入交响曲中。歌词为柏辽兹所亲拟,再由爱弥尔·雷祥改写成韵

文。全曲可分为三大部分,分别描写械斗、幽会和坟墓三个场面,共7个乐章。内容未完全

照原剧的顺序,只是把故事中的各种场面描写出来,故有重复、颠倒,或与原剧情节有出入。

全曲充满了敏锐的戏剧感觉,大胆的作曲手法,以及绚烂优异的管弦乐。尽管这部作品终

中常采用声乐,但声乐的作用,基本上只是为了让听众进入戏剧化场景做好准备;戏剧化场

景的氛围和情绪还是通过管弦乐来表现的。

柏辽兹的《罗密欧与朱丽叶》有个和序曲类似的引子,其内容与莎士比亚开场白相符,

是一种扩展的序幕,描写了争斗、骚动、亲王的调解(即家族矛盾);在第二乐章通过合唱和

二重唱将剧情的全过程预先告诉听众,对部分情节还加上评述。中间的第三到第六乐章可看

做是一首大型的四乐章交响曲,第七乐章为了表达语言上的说辞才用人声。在这里让人想起

交响曲传统的乐章布局:宏大的、带慢板引子的、有两个主题的第一乐章,柔板《爱情场景》,

然后是谐谑曲《麦布仙后》,也是这部作品的核心部分,按交响乐结构设计了宏伟的终乐章显

示出器乐语言的细腻精妙,它把器乐的戏剧化表现力发挥到淋漓尽致的地步。最后一个场面

两家和解,又绝无仅有的采用了歌剧形式或清唱剧形式。从这一矛盾中也反映了这部作品已

经跨越了类别的界限。戏剧的主角不是那些正在演唱的演员,他们存在于器乐想象力的自由

空间里。柏辽兹说过:“音乐有宽阔的翅膀,在剧院的大墙内是无法展翅飞翔的”。

柴科夫斯基的幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》,结构上为奏鸣曲式,呈示部为三部曲式。#f

小调引子的开始是圣咏式的和弦进行,由单簧管和巴松管吹奏,它立即把人带进阴沉、严峻

的中世纪中去。引子第二次陈述时(长笛和双簧管),音乐色彩变的明亮些了,主题开始有些

激动。引子结束,速度和音响上起了变化,不同乐器组将主题内一个富有冲力的动机不断加

以模进,音乐已成为紧张、戏剧性的了。引子中的弦乐器上的一个既怀有期待又饱含哀怨的

音调,它是抒情形象的预示,在后来副部主题中做了充分的发展。后进入呈示部的主部主题:

痉挛性的切分节奏,突发性的突击力量,不协和的和声组合,以及调性的频繁变换,这样的

音乐形象显然与蒙太古和凯普莱特两个家族的械斗有关。副部为表现爱情的主题。展开部建

立在主部和引子的主题上展开,达到悲剧的顶点。副部爱情主题在再现部重新响起把音乐推

向高潮,而“械斗”音乐又猛然袭来,残酷的摧毁了罗密欧与朱丽叶的幸福和生命。最后尾

声使用了B大调的中板结束,在低音提琴和定音鼓配合形成的背景上,犹如凄凉的哭声一般。

结尾是丧葬的行列,哀痛的挽歌。这时副部的爱情主题变奏再现,表示对二人爱情的追忆和

惋惜。最后,在八个强烈的和弦中全曲结束。柴科夫斯基通过对这部悲剧性幻想序曲的刻画

表达对封建思想的不满和抗议。

-2- [4][3]

(二)音乐主题形象表达

柴可夫斯基的这部作品被誉为他的最富有天才并且是用音乐来体现莎士比亚悲剧的最有

力的作品之一。柴科夫斯基注重把人的思想体现在艺术形象里,这也决定了他对莎士比亚作

品的理解。他的处理方式与柏辽兹不同,柏辽兹主要表现戏剧的剧情与场面,而柴科夫斯基更注重表现整体的乐思,擅长用音乐形象的戏剧性主题的对比来体现音乐内涵。两部音乐作

品都围绕三方面进行刻画描写——家族矛盾,甜蜜爱情,悲剧结局。下面我将从这三个方面

试析两部作品中主题形象的表现手法及风格之间的差异。

1.作品中表现家族矛盾的音乐主题形象对比

《罗密欧与朱丽叶》是一部戏剧性很强的文学作品,其矛盾主题贯穿作品始终,是作品

中的一个核心内容。

柏辽兹的戏剧交响曲中,将家族仇恨放在序曲部分描述,以b小调的节奏明快的赋格曲,

2/2拍,描写家族斗争的主题。由中提琴solo的断奏快速强力度的(2~4小节)进入主题,

呈下行摸进关系的旋律,并加入和弦外音与颤音,第5小节形成对位的矛盾主题。后加入铜

管乐器,突显出剧烈的矛盾冲突。前四小节为第一乐句,为序曲中的“固定观念”,即(柏辽

兹的音乐作品中一个传统主题)。该乐句的节奏型几乎贯穿了整个矛盾斗争的部分。为ABA’

的结构。

以下谱例皆为原总谱的钢琴缩谱。

谱例(1).柏辽兹的矛盾主题:

柴科夫斯基的幻想序曲为奏鸣曲式,矛盾冲突的主题为呈示部的主部主题。结构为三部

曲式。速度较快,节奏为规整的4/4拍。建立在b小调上的以强烈的重音、紧张的切分和附

点节奏、不协和的和声以及调性的不停转换,使这个充满火药味的矛盾主题显得尤为骚动不

安。仿佛可以听到刀剑互碰和决斗的喊叫声,描写了蒙太古和凯普莱特两个家族的兵戎相见。

巴拉基列夫曾要求柴科夫斯基让这首序曲开门见山便是“一个马刀撞击、凶残厮杀的

allegro”。不难看出这部作品中巴拉基列夫所提出的建议被采纳了。

谱例(2).柴科夫斯基的矛盾主题: [5]

论述:由以上两个谱例可以看出,柏辽兹和柴科夫斯基选择了惊人的调性统一,都是b

小调,对于这样一个矛盾主题的描述,它的共同点是调性相同,速度一样,塑造的紧张的氛

围是一样的,都抓住了戏剧主题的本质。而区别在于:①曲式结构不同。柏辽兹采用赋格曲

的结构,柴科夫斯基则用了奏鸣曲式结构,他的矛盾主题为序曲的主要主题。②节拍不同。

柏辽兹使用的是2/2拍,柴科夫斯基用的是4/4拍。③和声织体不同。柏辽兹的旋律律动性

-3-

强,采用复调题材创作。而柴科夫斯基是以主调的形式表达,旋律和声化进行,以连续的和

弦进行强调主题的斗争性。④选用乐器的音色不同,前者采用中提琴的强奏,音域中音偏低

的断奏表现戏剧化矛盾,均匀的八度律动,而柴科夫斯基的矛盾主题不再是均匀的八分律动,

而是节奏感非常突出的极具战斗性的音乐形象。使用的是管弦乐的齐奏,气势宏大。综上所

述,同是矛盾主题,在不同作曲家不同结构风格下是两个极为不同的表达方式。

2.表现罗密欧与朱丽叶的爱情主题

柏辽兹的作品中罗密欧与朱丽叶的爱情主题描写出现在第三乐章的第三主题,舞会上双

方的一见钟情,并透露对方身世,到后来不顾家族仇恨的爱情表白。开始的部分是对前面第

二乐章描写罗密欧对维罗纳姑娘们的回忆。主题在A大调上,为6/8拍的律动,由管弦乐队

演奏柔板,结构为A、B、A,片段,A、B、A',结尾。主题为是用固定乐思串联起来的三元

形式。由弦乐的低音部演奏开始,后出现单簧管和巴松管演奏的动机,描写恋人对爱情的憧

憬和对命运的叹息。抛物线般的旋律性质,音响上很弱,表现出脆弱、不堪一击的爱情主题

形象,预示着接下来的波涛暗涌即将来临。

谱例(3).柏辽兹的爱情主题:

柴科夫斯基将爱情主题放在序曲的副部,调性由主部的b小调转为降D大调的歌唱性主

题,音乐明快而热情,由加弱音器的中提琴和巴松管演奏,曲调极其优美、婉转、抒情,富

于表现力。里姆斯基·科萨科夫(H·Phmckha-Kopcakos)说过:这只旋律“是何等的感人,

它有着何等的难以形容的美,何等炽热的激情,这是全部俄罗斯音乐中最好的主题之一。

谱例(4).柴科夫斯基的爱情主题“ [5]

从上述两支爱情主题来看,①首先使用的调性不同,两位作曲家对爱情的理解与看法不

同,因此在表达方式和音调上的选择也不相同。但都采用的大调明媚的特点来描绘爱情场景。

②节拍与不同,柏辽兹的主题为6/8拍,带有舞曲性质,表达二人内心的喜悦。柴科夫斯基的

主题为4/4拍,旋律抒情而温柔,伴奏声部带有切分性质。③前者力度很弱,在表达爱情美好

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的同时又渲染了不安、忧郁的气氛。后者力度变幻不定,着重描写爱情的美,情绪明朗深思、愉快而热情。柏辽兹的爱情亦喜亦忧,而柴科夫斯基则专注于爱情本身。

3.关键性人物——神父劳伦斯主题:

柴科夫斯基的幻想序曲由神父劳伦斯的形象为整个序曲的开头,#f小调缓慢的行板开始,4/4拍的节奏规整压抑,力度弱而不失气势,气氛庄重严肃,用单簧管和大管低沉的演奏教会圣咏般的曲调:

谱例(5).柴科夫斯基幻想序曲的引子:

在柏辽兹笔下的神父的形象主要表现在第二乐章的开场白部分及在最后终曲中这对恋人双双死去之后,以人声咏唱的形式出现。神父用低声的缓慢的男低音和管弦乐队来表现神父的形象。所有声部都用相同的音调,声音低沉,力度很强并使用了半音化不协和的音程关系,具有很强的震慑性。连续的三连音使紧张严肃的气氛达到高潮。

谱例(6).柏辽兹的神父劳伦斯主题:

同样是表现神父劳伦斯形象的主题,①结构位置不同。柴科夫斯基将它放在整个幻想序曲的开头——引子部分,以纯器乐的形式圣咏般的基调突出神父形象。之所以放在开头,是想借劳伦斯的主题表达更深层的含义——通过主题阴沉的音响效果预示罗密欧与朱丽叶最后的悲惨命运。而柏辽兹则放在戏剧交响曲的结尾,以人声诵唱的形式表达劳伦斯在作品中的作用,是帮助罗密欧与朱丽叶在一起又是他的悲愤的言辞及劝告使两个家族和解的关键性人物。柏辽兹将他放在整个作品的最后,使形象具有总结性和概括性。②在速度节拍上,两部作品又表现出了惊人的一致性,都使用了4/4拍。但是,③在力度的强弱上,两者又走了截然不同的道路,柴科夫斯基的主题形象弱而稳,柏辽兹的强而有力。

4.悲剧性结局的主题:

用卢那查尔斯基对这部爱情悲剧的话来说:“在棺材里消除了人类的偏见和人类的仇恨”。

柏辽兹:墓地为场景的主题以罗密欧与朱丽叶之死标志着悲惨命运的结束。在戏剧交响曲中,墓地场景出现在第六乐章(罗密欧在凯普莱特家族墓地),为管弦乐演奏。使用了“低临界的哑剧”的表演效果,起初快速的凄惨悲凉的和弦,将罗密欧的复杂而焦急的情绪表现出来。调性在e小调后转到#f小调上,2/2拍节奏,旋律波动较大,器乐描写十分形象。以大

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篇四:《西厢记》与《罗密欧与朱丽叶》之比较阅读

《西厢记》与《罗密欧与朱丽叶》之比较阅读

刘 彦 武

读了王实甫《西厢记》之后,又看莎翁《罗密欧与朱丽叶》,有着一种莫名的滋味,就像刚啃完哈密瓜又去咀嚼青橄榄。同样是爱情戏,一个大团圆,一个血淋淋;一个是“有情的都成了眷属”,一个是香消玉损、魂断坟茔;一个是中国市民文学的经典,一个是西方文化的杰作。在这悲喜之中既体现了中西方民族文化和审美心理的差异以及作家戏剧技巧的不同,同时又可找出东海西海共通的文心。

(一)主题思想

这两部剧的故事都经过无数文人墨客的润饰加工才被搬上舞台,都体现出反封建的主题,但它们又有各自不同的表现。

王实甫的《西厢记》本于元稹的唐人传奇《莺莺传》,到了北宋时期,张生与崔莺莺的故事在民间广为流传。当时的书会先生是比较实际的,考虑到民间说书、说唱的主要对象是市民阶层,他们对于《莺莺传》始乱终弃的结局当然不爱听,为了收到好的演出效果迎合市民的口味,这就很自然地使崔、张恋爱故事改变为以团圆收场。宋金时期,说唱家董解元写了一本西厢记搊弹词,又称“董

西厢”或《西厢记诸宫调》。他为崔、张故事新添了三个情节:张生科举入仕、莺莺私奔相从和二人大团圆,原有悲剧性结局变为了喜剧性结局,愿有“善于补过”的思想也改成反封建的主题。歌颂了莺莺和张生为自由结合而反对封建势力的斗争,明确提出了“从今至古,自是佳人,合配才子”的要求,以反对从封建家族利益出发要求门当户对的婚姻。

到了元代,王实甫把董解元《西厢记诸宫调》改写为戏曲,故事虽基本相同,题材却更集中,反封建的思想倾向也更鲜明。王实甫更是以同情封建叛逆者的角度,写崔、张的爱情多次遭到老夫人的阻挠和破坏,从而揭露封建礼教对青年自由幸福的摧残,并通过他们的美满的结合,歌颂了青年男女对爱情的要求以及他们的斗争和胜利。王实甫《西厢记》所以能得到当时市民阶层的欢迎和后世青年读者的喜爱,这主要是由于它对“父母之命、媒妁之言”的封建婚姻制度表示不满,正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张。整部剧主要是围绕这一主题展开的。剧中人物凡是为实现这一理想而坚定不一、废寝忘食甚至抑郁生病的,如莺莺、张生、红娘,都给我们一个热情勇敢、生动可爱的印象。反之,为维护门第尊严而不惜食言把莺莺许配给郑恒的老夫人,仗恃武力、欲强娶莺莺为妻的孙飞虎,依着父母之命、花言巧语上门抢亲的郑恒,都给画上了不同的丑恶嘴脸。

王实甫《西厢记》也充分体现了市民强烈的思想感情和愿望。现实里“为善的,受贫穷更命短,造恶的,享富贵又寿延”(《窦娥冤》),“惩恶扬善”只能在主观幻想中:欲掳莺莺为妻的孙飞虎成了阶下囚;诓骗良人的妻子的郑恒终落得个触树身亡;白衣秀士张生功成名就,和莺莺大团圆。统治阶级的思想是占统治地位的思想,当然市民阶层的思想不能不受到统治思想的影响,往往也混杂着封建的思想。他们向往封建统治阶级的上层生活,梦想一夜发迹,迷信超自然的力量。《西厢记》里的人物于是都有了“来头”,莺莺的父亲是前朝相国,郑恒是尚书之子,即便是书剑飘零的张珙,祖上也曾拜为礼部尚书。张生在第五本第四折唱“玉鞭骄马出皇都。畅风流玉堂人物。今朝三品职,昨日一寒儒,御笔亲除,将名姓翰林注。”张生一举及第,功成名就,可以说是天遂人愿,也可以说是市民理想的心想事成。王季思先生在《西厢记·前言》里指出了王实甫剧本迎合了市民阶层的某些不健康的情趣,如第四本第一折里部分地方的色情描写以及第一本第二折里张生对法本开玩笑等不必要的噱头。谢桃坊先生在《中国市民文学史》里说:“中国市民文学是在封建社会后期市民阶层兴起之后流行于都市的、通俗的、表现市民社会的和

市民喜爱的的文学,它具有明显的商业性和娱乐性的特点,表达了市民的反封建的意识。”从这个角度讲,《西厢记》以大团圆作结,也体现了反封建的主题。

罗密欧与朱丽叶的故事文艺复兴时期已有流传。它第一次出现在意大利人马乔笔下时已经具备了日后莎翁剧作的情节特征。达·鲍特把故事主人公落户在维洛那城;班戴罗细腻的笔触又为它增添了新的色彩。不久流传到了法国,进而跨越英吉利海峡。莎士比亚是通过布鲁克长达三千零二十行的诗体译文了解到这个故事并把它改编为舞台剧的。

《罗密欧与朱丽叶》虽是爱情悲剧,不过它完成于莎士比亚的喜剧时期。罗密欧与朱丽叶分别属于两个有世仇的家族,他们一见倾心,但由于家族间的仇恨,他们只能秘密结婚,由于偶然犯下的错误,他们错过了私奔的良机,先后殉情自杀。最后,双方家长鉴于世仇铸就的错误,消弭宿怨,言归于好。这出悲剧反映了人文主义者的爱情理想和封建恶习、封建压迫之间的冲突。悲剧是将有价值的东西撕毁给人看。虽然青年主人公双双牺牲了,但剧本表明美好的事物和真正的爱情是不朽的,死神是无能为力的,在付出一定代价之后,爱情力量终究战胜了封建偏见。这同莎士比亚“爱战胜一切”的喜剧精神总体上是一致的,反映了莎士比亚人文主义理想。

文艺复兴的指导思想被称为人文主义,人文主义主张以人为本,用人性反对神性,用个性解放反对禁欲主义,用理性反对蒙昧主义。人文主义精神其实就是反封建的精神。《罗密欧与朱丽叶》两位主人公对爱情的坚贞集中反映了反封建精神。他们一经相爱,就把自己的一切交给了对方,面对封建的藩篱、家族的世仇、世俗的偏见,他们却毫无顾忌地冲破了这些不可逾越的障碍,走到了一起。他们的爱是那么大胆、那么热烈、那么真诚,他们不但以身相许,而且心心相印。罗密欧误认因药力而昏睡的朱丽叶已经死去,就拔剑自刎,醒后的朱丽叶也只好相随而去。这里有轻率和冒失,但这是一种纯粹的爱情,他们的爱情中没有丝毫世俗的考虑和自私的图谋。

从《西厢记》和《罗密欧与朱丽叶》两本爱情剧可以看出,主人公都是一见钟情、坚贞不渝,这也是东西方青年向往的爱情方式。为了追求它,为了得到它,崔、张排除各种阻挠,战胜别人,战胜自己;罗密欧与朱丽叶甚至牺牲性命也再所不惜。为反对封建门第观念或冲破封建家族世仇藩篱,不论圆满结合也好,双双殉情也罢,他们四个用自己的言行谱写了千古流芳的爱情颂歌。

(二)情节安排

两剧的情节都很跌宕起伏,引人入胜。在构成一个个戏剧冲突时都比较注重“偶然因素”,印证了中国古人常说的那句话“无巧不成书”。在剧情安排方面,本文重点选取了两点作比较。

首先,这两部戏都为剧中两对恋人安排了破坏他们姻缘的人物来阻挠。比如,《罗密欧与朱丽叶》里的“巴里斯”,《西厢记》里的“孙飞虎”、“郑恒”,他们有地位、有权势,进而凭借这些世俗的东西正式向女主人公提亲、订婚,就要在这大喜的日子快要来临时,一个又一个迷惑被化解。一厢情愿的巴里斯眼巴巴的看着冷冰冰的新娘,发出了本不该有的诅咒“最可恨的死,你欺骗了我,杀害了她,拆散了我们的良缘,一切都被残酷的、残酷的你破坏了!”孙飞虎的黄粱美梦被张生一纸退兵信撕毁,束手就擒;郑恒靠着老夫人,依着父母之命,巧言令舌在事实面前终归是苍白无力,良辰吉日反成了命归黄泉之时。一方面是善有善报、恶有恶报,另一方面反证了两剧中男女主人公爱情的坚贞。

其次,在写到男女主人公偷情时,东西方恋人都有着翻墙越室的好功夫。据说,西方的《小夜曲》就是幽会的恋人向楼上倚窗而立的情人抒情而唱的歌、弹的琴。阅读《红与黑》无不钦佩于连爬楼梯,跳窗户时的身轻若燕。当朱丽叶问罗密欧,花园的墙那么高怎么爬过来时,罗密欧的回答很经典,“我借着爱的轻翼飞过围墙,因为瓦石的墙垣是不能把爱情阻隔的”。不过,这种幽会西方的情人们显得要大胆、外露些,尽管朱丽叶也承认“倘不是你我趁不备的时候偷听去了我的真情的表白,我一定会更加矜持一点的”;而东方的人儿更做得含蓄些、老练些,毕竟长期受到封建礼教的熏陶。崔莺莺是一个封建时代有着诗人气质的大家闺秀。她举止端庄、沉默寡言,初见张生,采取的态度是矜持的、防卫的。即使后来心中真正爱上了张生,在红娘面前仍是

虚情假意。在封建时代,一个待字闺中的小姐轻易对一个男人表示爱慕,是被认为是可耻的。因此,在看到张生的信时对红娘发作一番,甚至在写好回信约张生来幽会时,还把信丢在地上。张生应约翻墙来见时,莺莺又是不能不硬着心肠,数落他一番逼他回去。莺莺的作假,真是假到了十二分。莺莺灵魂深处,实际上却燃烧着青春的烈火。后来再次私会时,莺莺嘴上“羞人答答的”不停,“脚步儿早先行”(红娘语)。莺莺这种性格特点和内心矛盾充分揭示了东方少女情感波澜中的心灵美。反观张生就轻狂冒失得多,第一次越墙见面,眼慌心急,把一个红娘作小姐搂抱。他在追求爱情时也有软弱的一面。老夫人赖婚之后,他竟要解腰带自尽。这些是为了迎合市民的低级趣味而加以渲染的。

(三)配角

《西厢记》和《罗密欧与朱丽叶》两剧在女主人公身边都有一个仆人一样的角色。他们为男女主人公的恋爱牵线搭桥,功不可磨。

相比之下,莺莺身边的红娘的戏比朱丽叶的奶妈“乳媪”多,并显得更重要。红娘有着一种受压迫者受奴役者的是非标准和从这种标准出发的正义感。她性格爽朗、乐观、聪明而勇敢,她是帮助崔、张克服自身弱点和对老夫人斗争取得胜利的关键人物。她为他们出谋划策,递简传书,并率直而善意嘲讽他们的弱点,促进他们结合。她常常不满张生的书呆子气和软弱,俏皮地说他是“傻角”。在老夫人发觉莺莺与张生的私情后,他俩惊慌失措,红娘从容镇静,勇敢地在老夫人面前为他们据理力争,说得老夫人无言以对。在红娘身上集中体现了正义对虚伪、爱情对礼教的胜利和反封建的精神。在红娘身上也折射有下层人民的泼辣和热心为人的高贵品质。第四本第一折,红娘敲门,张生问是谁,红娘回答“是你前世的娘”,红娘的快人快语溢于言表。第三本第一折张生许诺红娘递简以金帛为谢,立即遭来红娘的责备。红娘唱到“哎,你个馋穷酸俫没意儿,卖弄你有家私,莫不图谋你的东西来到此?先生的钱物,与红娘做赏赐,是我爱你的金貲?”红娘是出于对受到封建礼教迫害的人的同情,出于崔、张爱情的真挚和老夫人的背信弃义而为崔、张奔走出力的。

乳媪是朱丽叶的奶妈,对朱丽叶也是特别的疼爱,“亲亲”“心肝”不离口。这或许寄托着她对自己与朱丽叶同龄的亲生女儿的怀念之情。她有时唠叨仿佛是鲁迅笔下的祥林嫂了。或许出于底层人民考虑,出于对朱丽叶能找到一个称心的丈夫,有时夸奖伯爵巴里斯,夸耀提伯尔特,有时又盛赞罗密欧。总之,乳媪是一个善良的妇人,善良得有时失去了是非标准。

此外,两部戏语言都十分优美,常常选取一些意象作比喻,有时辅之以一些神化典故。《罗密欧与朱丽叶》作为一部话剧,从中可以领略到莎士比亚排比式比喻的宏大气势。《西厢记》作为一部演唱的戏曲,有着中国传统华美的曲词和铿锵的节奏与韵律。

篇五:世界文学名著改编的经典电影100部

世界文学名著改编的经典电影100部 罗密欧与朱丽叶Romeo And Juliet

简爱Jane Eyre

呼啸山庄Wuthering Heights

傲慢与偏见Pride And Prejudice

王子复仇记(上)Hamlet

王子复仇记(下)Hamlet

雾都孤儿Oliver Twist

大卫·科波菲尔David Copperfield

双城记A Tale Of Two Cities

牛虻The Gadfly

孤星血泪Great Expectations

鲁滨逊漂流记The Adventures Of Robinson Crusoe 卖花女Pygmalion

蝴蝶梦Rebecca

所罗门的宝藏King Solomon’s Mines

金银岛Treasure Island

剃刀边缘The Razor's Edge

剑侠唐璜Adventures Of Don Juan

劫后英雄传Ivanhoe

救生艇Lifeboat

翠堤春晓The Great Waltz.

鸳梦重温Random Harvest

安娜·克里斯蒂Anna Chiristie

郎心如铁A Place In The Sun

雨中曲Sing’in The Rain

英俊少年Heintje—Einmal Wird Die Sonne Wieder Scheinen

马耳他之鹰 The Maltese Falcon

风流寡妇The Merry Widow

失去的周末The Lost Weekend

隐形人The Invisible Man

黄金时代(上)Best Years Of Our Lives

黄金时代(下)Best Years Of Our Lives

宾虚(上)Ben-Hur

宾虚(下)Ben-Hur

罗马假日Roman Holiday

魂断蓝桥Waterloo Bridge

乱世佳人(上)Gone With The Wind

乱世佳人(下)Gone With The Wind

居里夫人Madame Curie

贝多芬传The Life And Loves Of Beethoven

老人与海The Old Man And The Sea

战地春梦A Farewell To Arms

战地钟声(上)For Whom The Bell Tolls

战地钟声(下)For Whom The Bell Tolls

百万英镑The Million Pound Note

大地The Good Earth

小妇人Little Women

红磨坊Moulin Rouge

白鲸记Moby Dick

欲望号街车A Streetcar Named Desire

国王与我The King And I

化身博士Dr. Jekyll And Mr.Hyde

第三人The Third Man

汤姆历险记Tom Sawyer

非洲皇后The African Queen

歌剧魅影Phantom Of The Opera

西线无战事All Quiet On The Western Front

浮士德Faust

暴君焚城录Quo Vadis

木马屠城记Helen Of Troy

红菱艳The Red Shoes

霸王妖姬Samson And Delilah

十戒(上)The Ten Commandments

十戒(下)The Ten Commandments

出埃及记(上)Exodus

出埃及记(下)Exodus

埃及艳后(上)Cleopatra

埃及艳后(下)Cleopatra

巴黎圣母院The Hunchback Of Notre Dame

茶花女Camille

红与黑(上)Le Rouge Et Le Noir

红与黑(下)Le Rouge Et Le Noir

悲惨世界(上)Les Miserables

悲惨世界(下)Les Miserables

三剑客The Three Musketeers

卡门Carmen Jones

一个陌生女人的来信Letter From An Unknown Woman

环游世界八十天Around The World In 80 Days 左拉传The Life Of Emile Zola

大饭店Grand Hotel

阿里巴巴和四十大盗Alibaba And The Forty Thieves