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严光传阅读答案

时间:2016-03-15来源:海达范文网

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篇一:严光传阅读答案

严光传|后汉书|阅读答案翻译译文试题 时间:2013-6-29 8:37:55 点击: 核心提示:严光字子陵,一名遵,会稽余姚人也。少有高名,与光武同游学。及光武即位,乃变名姓,隐身不见。帝思其贤,乃令以物色访之。后齐国上言:“有一男子,披羊裘钓泽中。”帝疑其光,乃备安车玄纁①,遣使聘之。三反而后...

  严光字子陵,一名遵,会稽余姚人也。少有高名,与光武同游学。及光武即位,乃变名姓,隐身不见。帝思其贤,乃令以物色访之。后齐国上言:“有一男子,披羊裘钓泽中。”帝疑其光,乃备安车玄纁①,遣使聘之。三反而后至。舍于北军,给床褥,太官朝夕进膳。司徒侯霸与光素旧,遣使奉书。使人因谓光曰:“公闻先生至,区区欲即诣造,迫于典司②,是以不获。愿因日暮,自屈语言。”光不答,乃投札与之,口授曰:“君房足下:位至鼎足,甚善。怀仁辅义天下悦,阿谀顺旨要领绝。”霸得书,封奏之。帝笑曰:“狂奴故态也。”车驾即日幸其馆。光卧不起,帝即其卧所,抚光腹曰:“咄咄,子陵,不可相助为理邪?”光又眠不应,良久,乃张目熟视,曰:“昔唐尧著德,巢父洗耳。士故有志,何至相迫乎!”帝曰:“子陵,我竟不能下汝邪?”
于是升舆叹息而去。复引光入,论道旧故,相对累日。
  帝从容问光曰:“朕何如昔时?”对曰:“陛下差增于往。”因共偃卧,光以足加帝腹上。明日,太史奏客星③犯御坐④甚急。帝笑曰:“朕故人严子陵共卧耳。”除为谏议大夫,不屈,乃耕于富春山,后人名其钓处为严陵濑焉。建武十七年,复特征,不至。年八十,终于家。帝伤惜之,诏下郡县赐钱百万、谷千斛。
【注】①玄纁:黑红色两种染料,这里指布帛。②典司:主管,主管部门。③客星:外来的星座。④御坐:皇帝的星座。

4.对下列句子中加点词语的解释,不正确的一项是(3
  分)  (  )
  A.帝思其贤,乃令以物色访之  物色:寻找
  B.我竟不能下汝邪  下:使……屈于之下
  C.除为谏议大夫,不屈  除:任命,授职
  D.建武十七年,复特征,不至  特征:特别征召
 
解析  物色:形貌特征。
A

5.下列各组句子中,都直接表示严光“淡泊名利”的一  项是(3分)  (  )
  ①及光武即位,乃变名姓,隐身不见  ②遣使聘之, 三反而后至  ③因共偃卧,光以足加帝腹上  ④于是升舆叹息而去⑤复引光入,论道旧故,相对累日⑥除为谏议大夫,不屈,乃耕于富春山
  A.①②④  B.③④⑤  C.①②⑥  D.③⑤⑥
 
解析  注意是直接表示。
C

6.下列对原文有关内容的分析和概括,不正确的一项是 (3分) 
  A.严光淡泊名利,曾与刘秀一同游学,刘秀即位后,严光隐姓埋名,避至他乡,后隐于富春山耕读垂钓,终身不仕。
  B.严光提出“怀仁辅义天下悦,阿谀顺旨要领绝”的主张,可以说是一个具有见识的人。
  C.严光性格刚直,当光武帝问他自己和以前比怎么样时,他直言不讳地说光武帝比以前差一些,光武帝没有计较他的不逊。
  D.严光还具有“不屈于帝王”的意识,他没有依从光武帝的意旨,坚决不出来做官,这在封建士大夫中是难能可贵的。 

  解析  “差增”的意思应该是“稍稍高大了一点”,“光  武帝没有计较他的不逊”选文没有明确的表述。
    C

7.把文中画横线的句子成现代汉语。(10分)
  (1)公闻先生至,区区欲即诣造,迫于典司,是以不获。(4分)

  答案  侯公听说先生到了,本想立刻诚恳地来拜访,  迫于主管的事务繁杂,因此不能亲自来。

  (2)怀仁辅义天下悦,阿谀顺旨要领绝。(3分)

  答案  怀着仁心辅助大义,天下人都高兴,一味阿谀皇帝的意旨就应该处死。

  (3)帝从容问光曰:“朕何如昔时?”对曰:“陛下差  增于往。”(3分)

  答案  光武帝随口问严光:“我比起以前怎么样?”严光回答说:“陛下比过去稍稍高大了一点。”

【参考译文】

  严光字子陵,又名严遵,是会稽余姚人。年轻时便有很大的名气,与光武帝一同游历求学。到了光武帝即位,他便改换了姓名,隐居起来不再出现。光武帝想到他的贤能,就下令按照严光的形貌特征四处察访。后来齐国上报说:“有一位男子,披着羊皮在水边钓鱼。”光武帝怀疑那就是严光,便准备了小车和布帛礼物,派人去请他。使者往返了三次他才来到,被安排住在京师北军营中,(朝廷)供给他床褥等用具,宫中管膳食的官每天早晚供给他餐食。司徒侯霸与严光是旧相识,派人送信给严光。送信的人便对严光说:“司徒听说先生到了,本想立刻诚恳地来拜访,迫于主管的事务繁杂,因此不能亲自来。希望能在傍晚时委屈你到他那里叙谈。”严光没有回答,把信札丢给来人,口授回信道:“君房先生:官位到了三公,很好。怀着仁心辅助大义,天下都高兴,一味阿谀皇帝的意旨就应该处死。”侯霸收到信,将信封好呈给光武帝。光武帝笑着说:“这狂家伙还是老样子。”当天就亲乘车驾去严光居住的馆舍,严光睡在床上不肯起来,光武帝就进到他的卧室,拍着严光的腹部说:“唉!子陵,就不能帮我治理国家吗?”严光还是睡着不应声,过了一会儿,才睁开眼睛,认真地看了好一会,说:“从前唐尧圣德昭著,(要让天下给巢父),巢父听到这话之后马上到水边去洗耳朵。士人本各有志向,何以要逼迫他呢?”光武帝说:“子陵,我竟不能使你屈居在我手下做官吗?”于是便上车,叹息着离开了。后来,又召严光到宫里去,谈说过去的交往旧事,两人在一起对坐谈话好几天。光武帝随口问严光:“我比起以前怎么样?”严光回答说:“陛下比过去稍稍高大了一点。”接着,两人同床而卧,严光把脚压在光武帝的肚子上。第二天,太史奏告天象,有客星冲犯了帝座,很厉害。光武帝笑着说:“我的老朋友严子陵与我一起睡罢了。”授予(他)谏议大夫的职务,严光不肯屈意接受,随后归隐躬耕于富春山。后人把他垂钓的地方命名为严陵濑。建武十七年,又特地征召他,他不去。活到八十岁,在家中去世。皇帝对此表示悼念惋惜,下诏书要郡县赐给一百万钱、一千斛粮食。

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篇二:严光传阅读答案

附加题:阅读下面的文章,完成下面小题。
严光传
范晔
严光字子陵,一名遵,会稽余姚人也。少有高名,与光武同游学。及光武即位,乃变名姓,隐身不见。帝思其贤,乃令以物色访之。后齐国上言:“有一男子,披羊裘钓泽中。”帝疑其光,乃备安车玄纁,遣使聘之。三反而后至。舍于北军,给床褥,太官朝夕进膳。
司徒侯霸与光素旧,遣使奉书。使人因谓光曰:“公闻先生至,区区欲即诣造,迫于典司,是以不获。愿因日暮,自屈语言。”光不答,乃投札与之,口授曰:“君房足下:位至鼎足,甚善。怀仁辅义天下悦,阿谀顺旨要领绝。”霸得书,封奏之。帝笑曰:“狂奴故态也。”车驾即日幸其馆。光卧不起,帝即其卧所,抚光腹曰:“咄咄子陵,不可相助为理邪?”光又眠不应,良久,乃张目熟视,曰:“昔唐尧著德,巢父洗耳。士故有志,何至相迫乎!”帝曰:“子陵,我竟不能下汝邪?”于是升舆叹息而去。
复引光入,论道旧故,相对累日。帝从容问光曰:“朕何如昔时?”对曰:“陛下差增于往。”因共偃卧,光以足加帝腹上。明日,太史奏客星犯御坐甚急。帝笑曰:“朕故人严子陵共卧耳。”
除为谏议大夫,不屈,乃耕于富春山,后人名其钓处为严陵濑焉。建武十七年,复特征,不至。年八十,终于家。帝伤惜之,诏下郡县赐钱百万,谷千斛。
小题1:下列各项中加点的词解释有误的一项是(4分)A.乃令以物色访之 物色:指形貌B.区区欲即诣造 诣:前往,去C.陛下差增于往差:相差很多D.阿谀顺旨要领绝领:脖子小题2:下列句子中加点词的用法和意义相同的一组是(4分)A.光以足加帝腹上 盖以此得名也B.愿因日暮因其固然,技经肯綮之未尝C.于是升舆叹息而去提刀而立,为之四顾D.乃投札与之 而有万尺之势小题3:下列各项的句子翻译不正确的一项是(4分)A.帝疑其光,乃备安车玄纁,遣使聘之。
翻译:光武帝怀疑是严光,就备了小车,拿了厚重的礼物,派使者聘请严光。B.咄咄子陵,不可相助为理邪?
翻译:严子陵说话太咄咄逼人了,难道就不能出来帮助我治理国家吗?C.明日,太史奏客星犯御坐甚急。
翻译:第二天,太史上奏说有客星冒犯皇帝的御座,情势很紧急。D.霸得书,封奏之。翻译:侯霸收到回信,封好转呈给皇上。
小题4:下列各项中,全都表现严光淡泊名利的一组是(4分)
①少有高名,与光武同游学  ②乃变名姓,隐身不见  ③复特征,不至  ④除为谏议大夫,不屈  ⑤迫于典司,是以不获A.①③④B.①④⑤C.②③⑤D.②③④小题5:下列对原文有关内容的分析和概括,不正确的一项是(4分)A.严光是光武帝的少年同学,有学问,有才干,但淡泊名利,决不阿谀奉承,在光武帝即位后,就改名换姓,隐居富春山。B.光武帝对严光的才干和品质非常了解,所以对于严光的不拘礼节和恃才傲物,他丝毫也不计较,可见他的宽宏大量。C.在文中,和严光形成鲜明对比的是侯霸,他自称公务繁忙,要严光去拜见他,得了严光斥责他的信,又赶快禀奏光武帝,想在光武帝前败坏严光的名声,可见此人的骄矜傲慢和阿谀奉承。D.严光用“巢父洗耳”的典故来表明自己不愿入官场,坚守高洁情操的决心,光武帝只能无奈地登上车,叹息着离开。

小题1:C
小题2:C
小题3:B
小题4:D
小题5:A
小题1:(差:略微,颇)
小题2:(C连词,表修饰 A介词,把/介词,因为  B介词,趁着/介词,依照,依循  D代词,指代司徒侯霸派去送信的人/结构助词,的)
小题3:(咄咄:表示感慨或失意,翻译:唉,你这个严子陵啊,难道就不能出来帮助我治理国家吗?)
小题4:略
小题5:(“光武帝即位后,就改名换姓,躲藏起来不见光武帝,隐居富春山”有误。严光隐居在富春山是在严光被任命为谏议大夫,但他不肯接受的时候。) 马上分享给同学
据魔方格专家权威分析,试题“附加题:阅读下面的文章,完成下面小题。严光传范晔严光字子陵,一..”主要考查你对 文言文阅读,现代文阅读 等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下: 现在没空?点击收藏,以后再看。 因为篇幅有限,只列出部分考点,详细请访问。
考点名称:文言文阅读文言文阅读:

“文言是指以先秦口语为基础而形成的上古汉语书面语言以及后来历代作家仿古的作品中的语言”。
文言文,也就是用文言写成的文章,即上古的文言作品以及历代模仿它的作品。文言文作为一种定型化的书面语言,沿用了两三千年,从先秦诸子、两汉辞赋、史传散文,到唐宋古文、明清八股……都属于文言文的范围。也就是说,文言文是中国古代的书面语言,是现代汉语的源头。
文言文在中学课本里的比重很大。要学好文言文,首先,在语言环境中理解字词,不断积累,熟练把握文言句式的应用,在熟读和背诵的基础上,能准确翻译课文,加深课文理解,要有意识的提高自己的文学鉴赏、评价能力。

文言文的考察:

文言文的考察在“难易程度上”应属于“易”的。通常考察以下几方面:
1.能正确地理解文言词语的含义。
2.能正确地将文言语句译成现代汉语。
3.能理解并归纳文章的主要内容。
4.能把握作者在文章中表达的思想感情,提高自己的欣赏品味。课内部分只要有针对性的去背就行了。

三种方法:

第一,引用原文句子回答;
第二,摘录原文关键的词语回答;
第三,用自己的话组织文字回答。
三种方法,采用第一、二种方法回答的准确率一般会比较高。

准确理解词义、翻译句子基本原则:

是通过解释词语,理解句子的含义。

首先,必须准确把握文中实词和虚词的含义和用法。
掌握文言实词,主要从以下四个方面入手:
一词多义、古今异义(词义的扩大、词义的缩小、词义的转移、感情色彩的变化等)、通假字、词类的活用(名词的活用、动词的活用、形容词的活用、使动用法、意动用法等)。
虚词着重掌握的有:之、其、而、以、于、则、乃、也、者、乎、然、焉、何、夫、尔等,其中出现频率高更应重点掌握的是:之、其、而、以、于五个。

其次,要了解文言文中常见的句式及其特点。
掌握文言文中有别于现代汉语的特殊句式,是文言文阅读所必需的能力。
文言文中常见的句式有:
判断句(多用“者”、“也”、“……者……也”、“……者也……”;
用“非”、“乃”、“悉”、“为”、“则”等,表示某种肯定或否定的判断;
也有用“是”表判断的)、省略句(省略主语、省略谓语、省略宾语、省略介词或介宾短语)、倒装句(谓语前置、宾语前置、定语后置、状语后置)、被动句(借助于被动词,如“被”、“于”、“为……所……”表示被动;不借助被动词,而在句子意念上表示被动)。
第三,要掌握文言翻译的原则、方法和步骤。
翻译文言句子是考试的难点,也是重点。文言翻译的原则是:信(准确、忠实于原文、不歪曲、不遗漏、不随意增减意思。)、达(表意明确、语言通畅)、雅(简明、优美、有文采)。

文言翻译最基本的方法:

1、留:留就是保留。凡是古今意义相同的词,以及古代的人名、地名、物名、书名、官名、国号、年号、度量衡单位、古代专有名词等,翻译时可保留不变。
2、补:补出省略成分。
3、删:删去不译的词语。文言中凡是无实在意义,只表语气、停顿、补足音节和舒缓语气等的虚词,都可略去。
4、换:替换。用现代词汇替换相应的古代词汇。
5、调:调整倒装句句序,按现代汉语习惯句式将其调整过来。
除了掌握以上的原则和方法,翻译时还必须有步骤:解词——串意——顺句。注:直译即逐字逐字地译。意译即译出大意即可。文言文翻译以直译为主,意译为辅。遇到比喻、借代、引申,直译不通时,用意译。

文言文阅读方法:

一、快速浏览

题目课外文言文阅读试题有个特点:有的题目选项出示了文中某些关键字词的意思,有的题目则提示了文言文的主要内容。
浏览题目有助于同学们初步了解文言文的大致意思。所以,接到课外文言文阅读文段,首先应该快速浏览文段后的题目。

二、仔细分析标题

一般而言,课外文言文阅读文段都会给出标题。
学生应留意并仔细分析文段的标题。因为大部分标题本身就概括了文言文的主要内容。例如,在一次测试中考了一个“楚人学舟”的课外文言文阅读文段。这个主谓结构的标题概括了文段的主要内容,我们看了标题就知道文段的主要内容了。
总之,仔细分析文段的标题,可使我们快速理解文言文的主要内容。

三、结合注释

速读全文课外文言文阅读文段,对于一些难懂的文言字词一般都会给出注释。
这些注释有助于同学们准确理解文言文的主要内容。所以,教师应提醒学生千万别忽略这些注释,而应结合注释速读全文。
遇到个别疑难词句像“绊脚石”一样横在途中,我们就要联系上下文认真推敲,可用猜想的方法来解决。实在解决不了的,千万别停下来苦苦思索,而应继续阅读。总之,速读全文,不求完全读懂,能明白文章的大致意思就可以了。

四、“对症下药”

解答问题课外文言文阅读问题设计有三种类型,即词语解释题、句子翻译题和内容理解题。
对于不同的题目则采用不同的解题方法:
(1)词语解释题。
这类题目多数是考查文言实词中一词多义的现象,而这些文言实词基本上都是同学们在课内文言文中学习过的。解题时,应先套用我们学习过的文言实词的意思,再联系上下文检验,经检验意思通顺,则为正确答案。
(2)句子翻译题。
翻译句子要解释出关键的字词的意思,应该在直译的基础上意译。需要注意以下几个问题:一是年号、人名、地名、官名、物名、书名、国名等专有名词保留原样,不用翻译。例如:“庆历(年号)四年春,滕子京(人名)谪守巴陵郡(地名)”。
可把这个句子译为:庆历四年的春天,滕子京被贬了官,做了巴陵郡的太守。二是句子中没有实际意义的词语应删去。例如:“陈胜者,阳城人也”,“者……也”表判断,无义,应删去,可把这个句子译为:陈胜是阳城人。三是文言文中有些特殊句式(如主谓倒装、宾语前置、状语后置等倒装句)和现代汉语的语序不一样,翻译时要作适当的调整。例如:“甚矣,汝之不惠(主谓倒装)!”可把这个句子译为:你也太不聪明了。四是所翻译的句子若是省略句,则要把省略了的成分增补出来。例如:“乃丹书帛曰‘陈胜王’(省略主语)。”可把这个句子译为:他们(主语)就用朱砂在绸子上写上‘陈胜王’三个字。
(3)内容理解题。
一般来说,作者通过短小的文言语段,记叙一件事,表达一个中心或一种哲理。所以我们了解了全文的内容后,还要进一步思考作者蕴藏在文章里的写作意图。有时作者将主旨蕴藏在叙事的整个过程中,我们就要思考事件的含意;有时作者在文章的结尾时发表议论,直抒胸臆,以此来揭示文章的中心,我们也要倍加注意。如范仲淹的《岳阳楼记》,作者将自己的写作意图蕴藏在叙事和写景中,直到文尾,才卒章显旨,赞颂了古仁人“不以物喜,不以己悲”旷达胸襟,勉励自己和朋友以天下为己任,抒发了作者“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的政治抱负。

 

考点名称:现代文阅读现代文阅读掌握内容:

各种文体有不同的命题规律和答题技巧,不能一概而论。
相对来说说明文和议论文命题方向更集中,答题的格式也相对固定,规律性更强些。解题注重技巧。
记叙文题型更丰富些,答案也更灵活。重在感悟和语言的表达。

一、首先:表达方式、修辞手法、常见写作方法、表现手法、描写方法、说明方法、说明顺序、论证方法这些重要要素一定要把握住。
二、其次:
(1)语句在文章篇章结构上的作用:总起全文、引起下文、打下伏笔、作铺垫、承上启下(过渡)、前后照应、首尾呼应、总结全文、点题、推动情节发展。
(2)语句在表情达意方面的作用:渲染气氛、烘托人物形象(或人物感情)、点明中心(揭示主旨)、突出主题(深化中心)。
(3)语句特色评价用词:准确、严密、生动、形象、深入浅出、通俗易懂、语言简练、简洁明了、言简意赅、富有感染力、节奏感强、委婉含蓄、意味深长、发人深省、寓意深刻、引发阅读兴趣、说理透彻、有说服力。
(4)文段中关键词语、短句的分析:在题目的题干中出现了加引号的词语或句子,往往表明分析的对象源出于原文,在分析时应贯彻这样的原则:词不离句→句不离段→段不离篇。也就是说一定要结合具体语境来考虑。
(5)理解词语在选文中的意思和在语境中的含义:解答这类题目,要注意两点:一是这个词可能不再具有词典中的含义,而是特定语境中的特殊含义。二是要理解词语的语境含义首先必须正确理解词语所在的语境。如《藤野先生》一文中“实在是标致极了”一句中的“标致”。
(6)语句作用、含义分析题:
①评价、赏析一句话:应从两个方面入手,先评写作特色、语言特色,如用了什么修辞手法、表现手法,语言或生动或优美或讲求对称或准确 严密……再评思想内涵,即阐明这一句表达了什么观点,给你什么感受、启迪、教育……
②分析一句话的含义也可从分析关键词入手,着重体会关键词在特定语境中的含义。
③说明文语段中分析一句话,要紧扣住说明内容、说明对象的特征和说明文语言的特色(准确、生动)。记叙文语段中分析一句话,要紧扣住文章所渲染的特定气氛、表达的感情、人物形象的特点等。议论文语段中分析一句话要紧扣住论点(或是全文的中心论点,或是所在段的分论点)以及议论文语言的特色。
④关键句子主要包括五个方面:点明题旨的句子;描写、议论、抒情的句子;总结全文的句子;起承转合的句子(如相互照应的句子和起承上启下作用的过渡句);运用各种修辞手法的句子(如比喻、拟人、夸张、排比、对偶、反复、反语、设问、反问,特别是引用的句子)。理解关键句子主要是指能体味句子所表达的思想感情。如作者在字里行间流露出的喜怒哀乐、褒贬态度及思想倾向等。同时要理解句子在文中的功能、作用、特点。
(7)指明语句所用的写作方法:一定要注意文体特征和名词使用的准确性。
①社会环境描写的主要作用:交代作品的时代背景。在回答时必须结合当时当地的时代背景,指出文段中环境描写的相关语句揭示了什么样的社会现实。
②自然环境描写(景物描写)句的主要作用:表现地域风光,提示时间、季节和环境特点;推动情节发展;渲染气氛;烘托人物形象(或人物心情、感情);突出、深化主题。
(8)用自己的话回答问题:
①这种题目往往就是限定不能直接原文中的语句来回答,从另个层面上来说,也就是暗示你原文中有相关语句,所以首先应该找出原文中的相关语句;
②其次要考虑的就是如何将原文中的语句变成自己的话,可以采用下列方法:概括大意法,适用于原文相关句子较长的情况;解释重点词法,适用于原文语句中有生僻词;变换句式法,适用于原文使用的是疑问、设问、反问的语意未能完全明确的句子,而题目又要求作出明确表达的情况。
(9)根据阅读短文的感受谈自己的看法或体会:
用第一人称;采用1+2或1+3的形式,先用一句话概括出自己的看法或体会,再用两三句话谈谈理由,可以摆事实、也可以讲道理,如题目有相关要求,还要注意结合自己的亲身经历。
①说明方法:常见的说明方法有举例子、分类别、列数字、作比较、画图表、下定义、作诠释、打比方、摹状貌。
②说明顺序:所谓合理的说明顺序,是指能充分表现事物或事理本身特征的顺序,也是符合人们认识事物、事物规律的顺序。常见的说明顺序有:时间顺序、空间顺序、逻辑顺序等。
③论证方法:指的是运用论据来证明论点的过程和方法,是论点、论据之间逻辑关系的纽带。常用的论证方法有:举例论证、道理论证(引证法)、喻证法(打比方)、对比法。
④论点:论点,又叫论断,是作者所持的观点。在较长的文章中,论点有中心论点和分论点之分。
中心论点,是作者对所论述的问题的最基本看法。是作者在文章中所提出的最主要的思想观点,是全部分论点的高度概括和集中。
分论点是从属于中心论点并为阐述中心论点服务的若干思想观点。各分论点也需要加以论证。中心论点和分论点的关系是被证明与证明关系。凡经证明而立得住的分论点,也就成为论证中心的有力论据。
⑤论据:提出论点必须有根据,即必须举出足够的事实或正确的道理,证明论点的正确性。用来证明论点的事实和道理叫做论据。
论据,依据其本身的性质和特征,可分为事实论据和道理论据(也称事理论据)两类。
事实论据是对客观事物的真实的描述和概括,具有直接现实性的品格,因此是证明论点的最有说服力的论据。所谓“事实胜于雄辩”就是这个道理。
事实论据包括具体事例、概括事实、统计数字、亲身经历等等。
理论论据是指那些来源于实践,并且已被长期实践证明和检验过,断定为正确的观点。
⑤记叙顺序:
顺叙:按照客观事物的发生发展的先后次序进行叙述,从开端、发展、高潮写到结局。倒叙:把事情的结局或后面发生的事情先写出来,然后再按事件的发展顺序进行叙述。插叙:在顺叙的过程中,由于某种需要,暂时把叙述线索中断一下,插进有关的另一件事情的叙述。插叙的作用是补充交代或说明,使叙述更加充分,弥补单凭顺叙难以交代清楚的必要内容,使文章更充实、更周密,在结构上更紧凑。
⑥描写方法:
是用生动形象的语言把人物、事件、景物具体描绘出来的一种手法,给读者以身临其境的感觉。描写是文学创作的基本手法之一。
按不同的分类标准描写可以有不同的分法:从描写对象的自然属性来分,可以分为人物描写、环境描写和带综合性的场面描写(兼写人物和场景)。
环境描写又分为:自然环境描写和社会环境描写。人物描写还可细分为语言描写、动作描写、肖像描写(外貌描写和神态描写)、心理描写、和细节描写。
从描写的角度来分,可以分为正面描写和侧面描写。
⑦表达方式:
表述特定内容所使用的特定的语言方法、手段,是表达方式。它是文章构成的一种形式要素。记叙(叙述)、描写、抒情、议论、说明。
⑧表现手法:
表现手法从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式。分析一篇作品,具体地可以由点到面地来抓它的特殊表现方式。
注:又因为现代的语文已不太注重表现手法与表达技巧的区分,可认为二者是统一的。但如果要严格区分表现手法从属于表达技巧。托物言志、写景抒情、叙事抒情、直抒胸臆、对比、衬托、烘托、卒章显志、象征、想象、联想、照应、寓情于景、反衬、托物起兴、美景衬哀情、渲染、渲染环境、虚实结合、点面结合、动静结合、以动衬静、伏笔照应、设置悬念、侧面描写、正面描写、直接抒情、间接抒情、修辞格、字词锤炼、以小见大、句式选择等。

现代文阅读实用解题技巧:

一、解答现代文阅读题应分三步走:

第一步,纵观全文,把握主旨一是理清文章的思路。

文章的每一段、每句话归根到底都是为阐明中心服务的,都归向文章的主旨。平时要学会为文章标段,归纳每段意思,归纳中心思想。往往行之有效。二要找寻、读懂文章中关键的词句。特别是那些体现作者立场观点、反映文章深层次内容、内涵较丰富、形象生动的词句。尤其是文章的开头句、结尾句、独立成段的句子、比喻句、连问句、过渡句、抒情议论句,文章的主旨常常隐含其中。
①不要急着去做题,在进入题目之前,必须读两遍文章。第一遍速读,作快速浏览,摄取各段大概意思,建立起对文章的整体认识,集中解决一个问题——选文写的是什么?第二遍精读,仔细阅读每句话,揣摩、参悟一些重要的句子、段落,对文章的主旨产生一定的认识。
②画出在文章的结构上起过渡、连接作用的词语、句子、段落,画出各段落中的中心句,尤其注意段首、段尾,这些词句往往就是回答问题时需要重点研读的,通过找重要的词句进一步理解文章的思路,结构层次。
③心中要有文体意识,找出画龙点晴的句子。作为托物言志类的哲理性散文,在叙述和描写中总有一些议论和抒情的语句,阅读时一定要善于抓住议论抒情的句子去把握文意,尤其注意文章结尾的议论抒情,它们往往就是全文的主旨所在。牢记:欲速则不达。一定要读懂文章再做题,坚决杜绝走马观花式的阅读。

第二步,认真审题,定向扫描做现代文阅读主观题的关键在于准确地审题,抓住了审题这个关键,就找到了答题的诀窍。

现代文阅读的审题,就是要仔细分析题干,把握题目要求,即把握题干中包含的与答案相关的各种信息。这是答题的第一步,也是最关键的一步。
题干一般由两个部分组成,一是文章作者的话,一是命题者的话。设置题干的目的,主要是限定答题内容;同时,命题者为了使考生不至于茫然无绪,往往又会在题干中提示答题内容在文中的位置,甚至限定了在哪一段或哪个句子中。这样我们就可以根据题干的提示,找出每一道题的出题点,锁定答题区间,具体到段、句、词。只要找准了原文中的相关区域,认真揣摩上下文的文意,准确抓住关键词句,准确地把握住答案的有关信息,大多数题目的答案是能够在原文中找到的。
牢记:题干提示了答题范围,题干规定了答题角度,题干提供了答题思路,题干隐含了答题信息,题干体现了答题规律。

第三步,筛选组合,定向表述文学作品阅读多为主观题,其题干不仅能显示答题的区域,还能显示答题的方式。

要站在命题人所“问”的角度回答问题,问什么答什么,使所答充分、到位、准确、有条理。整合时一定要确保文通句顺。
牢记:
1、弄清题干中所具有的态度或倾向遇到的题干如果是否定形式,就采用先反后正的答题方式,避免遗漏要点;遇到的题干如果是肯定形式,就采用正面的答题方式。
2、弄清题干语言的构成形式,确定答题语言形式。题干的结构,是表意的外在形式,暗示着语句含义由哪些方面构成,分析结构可以提示考生答题时如何组织好语言。
3、弄清题干中作者的话和命题者的话题目中出现作者的语句,一般是学生要理解和分析的对象,而命题者的话一般起到引导学生明确解答重点或者提供限制条件的作用。
4、变含蓄为直接,变分说为概括。高考中现代文阅读材料多为散文,语言不仅有丰富的内涵,还很讲究艺术技巧。有的含蓄委婉,有的生动细腻,有的形象具体。具有这些特点的语句在高考中历来成为考查的重点。组织答案的时候首先要整合文中的相关信息,在原文中找出相关段落所传达的信息的共同点,然后利用文中附着信息共同点的那些具体的、形象化的语句,把这些具体形象化的语言转换为抽象,概括性的语言,即为所需答案。
5、多从原文中筛选、提炼、整合语句作答。现代文阅读的考查目的在于把握并理解作者在文中所要传达的信息,因此,要依照作者的思路来理解作品,多从原文中寻找答案。但并不是直接摘抄,有时以文章中的词或句为基础略作改写来作答,有时要求综观全文,从各段中提取相关信息加以整合。这类题在高考中出现最多。

二、另外,要弄清试题中常用的名词术语。

1、表达方式,常用的表达方式有记叙、描写、议论、抒情、说明等。写作手法,考生要清楚,狭义的写作手法即“表达方式”,广义的是指写文章的一切手法,诸如表达方式、修辞手法,先抑后扬、象征、开门见山、托物言志等。
2、修辞手法,常用的有比喻、拟人、反复、夸张、排比、对偶、对比、设问、反问等。
3、语言特点,一般指口语的通俗易懂,书面语的严谨典雅,文学语言的鲜明、生动、富于形象性和充满感情色彩的特点。分析时,一般从修辞上进行分析。感悟,多指发自内心的感受、理解、领悟等。
4、说明文的类型,事物、事理说明文(内容角度);平实、生动说明文(语言表达角度)。
5、说明方法,一般有举例子、分类别、列数据、作比较、下定义、作诠释、打比方、画图表、摹状貌等(一般是三个字)。
说明顺序,时间顺序(程序顺序)、空间顺序、逻辑顺序。
在答题时,可答得具体些,如:空间顺序(从上到下,从里到外等),逻辑顺序(先结果后原因,层层递进等)。
说明对象,指文章说明的主要人或事物(一般不必答人或事物的特点)。
6、论证方法,中学要求掌握的有道理论证、事实论证、对比论证、比喻论证、归谬法。
论证方式,立论和驳论。
理论论据,包括名人名言、俗语谚语、公式定律等。
事实论据,一切事实、史实、数据等。简明,语句简洁、明了,一般有字数上的限制。得体,文明礼貌,人性化。
7、有何作用,回答文章中某一内容的作用或好处可从三个方面考虑,
一是内容方面,如深化主题、强调感情等;
二是结构方面的,如过渡、呼应等;
三是语言方面,如引人入胜、生动活泼等。
8、思想内容,基本是指文章的中心思想或主旨。
9、思想感情,作者或作品中人物所表现出来的思想倾向,如善恶、好恶、褒贬等。
以上各“常用术语”,暗中考查语文基础,同时也是题目赋分点所在,考生理解清楚,可很好地根治“答非所问”的弊病。

解题方法:

1.纵观全篇把握主旨

一篇文章是一个有机的整体。
读一篇文章如果没有着眼于全篇的目光,没有整体把握的意识,其结果只能是事倍功半,甚至徒劳无益。因此,阅读效率的提高取决于对文章内容的主旨是否能正确把握。那么,如何把握文章的主旨呢?首先要着眼于文章的整体,注意理清内部的相互关系,从宏观上居高临下地驾驭文章,领会文章的主旨内涵。其次还要看文章的作者、写作时间和文后的注释等,特别要浏览一下后面问了哪些问题,从题目的选项中揣测文章的主旨,明确作者的主要写作意图,这样解题就心中有数了。

2.理清脉络划分层次

《报秋》全文共九个自然段,一至六段为第一部分,这一部分的感情脉络是:
由玉簪花“探出头来”“报秋”引得作者“一惊”写起,随即“怅然”,又想到玉簪花的顽强、谦让、洁净和特有的芳香,归结到“秋是收获的季节,我却是两手空空”的失落、不安和焦虑。七至九段为第二部分:从兄长寄来的词中有所领悟,悟出“只在心中领取,便得逍遥”的人生哲理,从而坚定“领取生活”的人生态度。

3.检索范围准确

摘取良好的阅读素质不仅体现在对文章的整体把握上,还体现在对局部的确认。
阅读时,先看题目涉及到文中哪些段落或区域,确定对应的语句,再仔细分析这一段里每一句话的意思,理清段落之间的关系,了解行文思路。阅读题一般是从选文里有可能被学生忽略且又不一定真懂的地方抽出来编成各种形式的问题,用来考查学生的理解能力。因此,答案要从选文里找,只要认真揣摩上下文意,准确抓住关键语句,大多数题目的答案在原文中是能够“抠”出来的。

4.综合分析全面考察

有些阅读题要求学生用自己的话把答案意思说出来,且往往有字数限制。这种题对学生语言表达能力的要求比较高,题目难度也大。解答此类试题,要吃透答案的内容要点,吃准表述的范围、角度和方式,用规范的语言表达。

5.认清手法明确作用

现代文阅读,命题者常常从文章的表现手法和修辞手法方面出题对考生进行考查。
因此,掌握常用的表现手法和修辞手法,明确它们的修辞作用,对理解和鉴赏文章很有帮助。近几年高考现代文阅读大致考查了
如下几种修辞手法:
(1).比喻比喻要贴切,必须有相似点。本体与喻体的相似点越明显,越突出,比喻就越贴切。
(2).拟人搜索
(3).反衬
(4).对比
(5).反复
(6).排比
(7).象征象征是文艺创作的一种表现手法,用具体的事物表现某种特殊意义,或通过某一特定的具体的形象以表现与之相似的或相近的概念、思想和感情。

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与“附加题:阅读下面的文章,完成下面小题。严光传范晔严光字子陵,一..”考查相似的试题有:

篇三:严光传阅读答案

附加题:阅读下面的文章,完成下面小题。
严光传
范晔
严光字子陵,一名遵,会稽余姚人也。少有高名,与光武同游学。及光武即位,乃变名姓,隐身不见。帝思其贤,乃令以物色访之。后齐国上言:“有一男子,披羊裘钓泽中。”帝疑其光,乃备安车玄纁,遣使聘之。三反而后至。舍于北军,给床褥,太官朝夕进膳。
司徒侯霸与光素旧,遣使奉书。使人因谓光曰:“公闻先生至,区区欲即诣造,迫于典司,是以不获。愿因日暮,自屈语言。”光不答,乃投札与之,口授曰:“君房足下:位至鼎足,甚善。怀仁辅义天下悦,阿谀顺旨要领绝。”霸得书,封奏之。帝笑曰:“狂奴故态也。”车驾即日幸其馆。光卧不起,帝即其卧所,抚光腹曰:“咄咄子陵,不可相助为理邪?”光又眠不应,良久,乃张目熟视,曰:“昔唐尧著德,巢父洗耳。士故有志,何至相迫乎!”帝曰:“子陵,我竟不能下汝邪?”于是升舆叹息而去。
复引光入,论道旧故,相对累日。帝从容问光曰:“朕何如昔时?”对曰:“陛下差增于往。”因共偃卧,光以足加帝腹上。明日,太史奏客星犯御坐甚急。帝笑曰:“朕故人严子陵共卧耳。”
除为谏议大夫,不屈,乃耕于富春山,后人名其钓处为严陵濑焉。建武十七年,复特征,不至。年八十,终于家。帝伤惜之,诏下郡县赐钱百万,谷千斛。
【小题1】下列各项中加点的词解释有误的一项是(4分)A.乃令以物色访之 物色:指形貌B.区区欲即诣造 诣:前往,去C.陛下差增于往差:相差很多D.阿谀顺旨要领绝领:脖子【小题2】下列句子中加点词的用法和意义相同的一组是(4分)A.光以足加帝腹上 盖以此得名也B.愿因日暮因其固然,技经肯綮之未尝C.于是升舆叹息而去提刀而立,为之四顾D.乃投札与之 而有万尺之势【小题3】下列各项的句子翻译不正确的一项是(4分)A.帝疑其光,乃备安车玄纁,遣使聘之。
翻译:光武帝怀疑是严光,就备了小车,拿了厚重的礼物,派使者聘请严光。B.咄咄子陵,不可相助为理邪?
翻译:严子陵说话太咄咄逼人了,难道就不能出来帮助我治理国家吗?C.明日,太史奏客星犯御坐甚急。
翻译:第二天,太史上奏说有客星冒犯皇帝的御座,情势很紧急。D.霸得书,封奏之。翻译:侯霸收到回信,封好转呈给皇上。
【小题4】下列各项中,全都表现严光淡泊名利的一组是(4分)
①少有高名,与光武同游学  ②乃变名姓,隐身不见  ③复特征,不至  ④除为谏议大夫,不屈  ⑤迫于典司,是以不获A.①③④B.①④⑤C.②③⑤D.②③④【小题5】下列对原文有关内容的分析和概括,不正确的一项是(4分)A.严光是光武帝的少年同学,有学问,有才干,但淡泊名利,决不阿谀奉承,在光武帝即位后,就改名换姓,隐居富春山。B.光武帝对严光的才干和品质非常了解,所以对于严光的不拘礼节和恃才傲物,他丝毫也不计较,可见他的宽宏大量。C.在文中,和严光形成鲜明对比的是侯霸,他自称公务繁忙,要严光去拜见他,得了严光斥责他的信,又赶快禀奏光武帝,想在光武帝前败坏严光的名声,可见此人的骄矜傲慢和阿谀奉承。D.严光用“巢父洗耳”的典故来表明自己不愿入官场,坚守高洁情操的决心,光武帝只能无奈地登上车,叹息着离开。



【小题1】C
【小题2】C
【小题3】B
【小题4】D
【小题5】A

解析【小题1】(差:略微,颇)
【小题2】(C连词,表修饰 A介词,把/介词,因为  B介词,趁着/介词,依照,依循  D代词,指代司徒侯霸派去送信的人/结构助词,的)
【小题3】(咄咄:表示感慨或失意,翻译:唉,你这个严子陵啊,难道就不能出来帮助我治理国家吗?)
【小题4】略
【小题5】(“光武帝即位后,就改名换姓,躲藏起来不见光武帝,隐居富春山”有误。严光隐居在富春山是在严光被任命为谏议大夫,但他不肯接受的时候。)


阅读下面的文字.完成下面的题. 秋日的灯盏 朱以撒 ①秋天来了.山里闪动着风吹过的暗影.叶片开始有秩序地脱离枝条.原先紧挨在一起的两片树叶.一片先下来了.另一片落下来的时候.再也见不到它旧日的邻居.交接的日子来临.一些矮小的灌木丛里.浆果外表抹上了一层紫黑.一只翠绿的螳螂举着带锯的刀.轻轻划了一下.浆水霎时奔涌而出.紫透了枝下的土皮. ②稻子已经进仓.秋风下瑟瑟摇曳的是从农夫指缝里漏下的一枝金黄.农夫已经走远.不会回头.注定这一穗金黄要坚持到秋日的最后.被人遗漏.忘却.不能和亿万弟兄一道进入温暖的谷仓.此时它的美超过一切.在我看来.缘于遗忘而独立存在.虚构出岑寂田野的动人一幕.浆果.稻穗这样兀立风寒中的灯盏.秋日的过去就是它们生命的过去.许多美艳走到这里.自然变得素洁起来.像戏台上的名角戏装卸下.铅华洗去.走在街市上.纯乎一个普通的中年妇女. ③暗夜里.车驶过同样岑寂的山村.简陋的土墙开设的小窗口透出昏黄的光.一家人聚在严实的屋内.守着炉火.内心踏实起来.谷仓是照耀一家人美好心情的不灭灯盏.隔着芳香的木板.里边躺着一家人的生存希望--从春日开始萌发.夏阳曝晒.现在终于落实下来.当时是那么漫长.好像一盏秦时的灯.要擎到汉时才被真实地点亮.中间这么多的交替.衔接.奔跑--的确.我看过那些最终不能点亮灯盏的农耕人家.秋日远去.寒冬到来.是那么黯然神伤地蹲着.敲打着春日吃进泥层中的犁耙.要问个究竟.丰稔的人家如实地享受着秋日的馈赠.闲聊时记起春夏那些有趣的细枝末节.唇齿开合中带着舒适的滋润.看来.只有希望不落虚空.眉宇间才笑得起来. ④一本书在经过春风.夏雨的重叠.终于在深秋的最后几日结束了文字的蔓延.这个文人松了一口气.好几次他像一个持灯者.火舌飘忽不定.他的心时浮时沉.晴明阴晦在瘦削的脸庞上隐现.夜半推开窗门.所有家庭的灯盏都熄灭了.自己却还在夜色里跋涉--这大半年的灯火费得太多了.在乡村写作.笔下的蔬笋气明显与上一个章节慢了一个节奏.似乎都有这样的感觉.在乡村里完成的这一部分.像是夕阳余晖下归栏的牲口.脚步细碎.神色安然.被深浓起来的薄纱笼罩.也应该有一个相近的阅读环境--村头老樟树下.寂静萧然的风雨亭里.简约朴素的廊桥上.选择环境阅读是一种智慧.删去书写者身上的种种附加.也放弃了自己种种目的性.此时.书页打开.字句联袂而起.人融了进去.有几次我读到一些残本.残本毁弃了创作者的背景材料.如在异地骤遇了陌生人.没有既往的历史记录.没有阴影和光圈.使阅读时每一字句都像秋风里吹过的干果.水分滤去.肉质干脆.秋风残照下的人.文要比湿润阳春时可靠.它的冷峻是此前未有的情节.浓缩着艳丽的汁水.到了这个节气的文人笔下.我们说韵味.其中一部分就是由朴实无华来承担的. ⑤渐渐形成一个晚秋爱好者.尚在砚边的余墨被风吹干.兑点水.作一幅草草小品.透视着笔底漫不经心的挥洒状态.万木萧疏.百草枯黄.一个在秋风中穿行的漫游者.心事清癯.一些被春日枝繁叶茂遮蔽的疤痕.一些少年时代持抱不放的爱恋.不是展现了.就是放弃了.季节使人.物发生了多大的变化啊.幻想的春日和无比实在的秋日――有理由说.春日秋日的笔下文辞一定是不同色泽的.尽管出自一人之手.我仍然记得秋日里修订春日写下的一叠文稿.落笔如刀斧.删尽繁枝缛叶--这就是文字的命运.像许多果实那样.春夏的花枝招展.只有到了秋日.是否存在才能确认. ⑥有一些灯盏没能亮到秋日.与生俱来的命数.使它们止步于初秋.刘安说.不与夏虫语寒.不与曲人语道.因为生命中缺乏言说的条件.回放曾经在春日里生机无限的花朵.不禁追问起空间的历程.究竟隐伏着多少玄机:在时光携带着无数浮沉不定的生物匆匆行进时.伤逝之美也在同时上演--使一个走到秋日下的人.那些郁积着浓艳和空洞的春愁.此时一笔勾销. (选自2007年8月.有删节) 作者为什么说“农夫指缝里漏下的一枝金黄 “此时的美超过一切 ? 文中第3段有哪些表达特色?有什么表达效果? “秋日的灯盏 在文中指什么?为何称之为“灯盏 ? 本文隐含作者对生命追求过程的思考.结合全文.根据自己的理解分条加以概述.


阅读下面的文字.完成下面的题. 秋日的灯盏 朱以撒 ①秋天来了.山里闪动着风吹过的暗影.叶片开始有秩序地脱离枝条.原先紧挨在一起的两片树叶.一片先下来了.另一片落下来的时候.再也见不到它旧日的邻居.交接的日子来临.一些矮小的灌木丛里.浆果外表抹上了一层紫黑.一只翠绿的螳螂举着带锯的刀.轻轻划了一下.浆水霎时奔涌而出.紫透了枝下的土皮. ②稻子已经进仓.秋风下瑟瑟摇曳的是从农夫指缝里漏下的一枝金黄.农夫已经走远.不会回头.注定这一穗金黄要坚持到秋日的最后.被人遗漏.忘却.不能和亿万弟兄一道进入温暖的谷仓.此时它的美超过一切.在我看来.缘于遗忘而独立存在.虚构出岑寂田野的动人一幕.浆果.稻穗这样兀立风寒中的灯盏.秋日的过去就是它们生命的过去.许多美艳走到这里.自然变得素洁起来.像戏台上的名角戏装卸下.铅华洗去.走在街市上.纯乎一个普通的中年妇女. ③暗夜里.车驶过同样岑寂的山村.简陋的土墙开设的小窗口透出昏黄的光.一家人聚在严实的屋内.守着炉火.内心踏实起来.谷仓是照耀一家人美好心情的不灭灯盏.隔着芳香的木板.里边躺着一家人的生存希望--从春日开始萌发.夏阳曝晒.现在终于落实下来.当时是那么漫长.好像一盏秦时的灯.要擎到汉时才被真实地点亮.中间这么多的交替.衔接.奔跑--的确.我看过那些最终不能点亮灯盏的农耕人家.秋日远去.寒冬到来.是那么黯然神伤地蹲着.敲打着春日吃进泥层中的犁耙.要问个究竟.丰稔的人家如实地享受着秋日的馈赠.闲聊时记起春夏那些有趣的细枝末节.唇齿开合中带着舒适的滋润.看来.只有希望不落虚空.眉宇间才笑得起来. ④一本书在经过春风.夏雨的重叠.终于在深秋的最后几日结束了文字的蔓延.这个文人松了一口气.好几次他像一个持灯者.火舌飘忽不定.他的心时浮时沉.晴明阴晦在瘦削的脸庞上隐现.夜半推开窗门.所有家庭的灯盏都熄灭了.自己却还在夜色里跋涉--这大半年的灯火费得太多了.在乡村写作.笔下的蔬笋气明显与上一个章节慢了一个节奏.似乎都有这样的感觉.在乡村里完成的这一部分.像是夕阳余晖下归栏的牲口.脚步细碎.神色安然.被深浓起来的薄纱笼罩.也应该有一个相近的阅读环境--村头老樟树下.寂静萧然的风雨亭里.简约朴素的廊桥上.选择环境阅读是一种智慧.删去书写者身上的种种附加.也放弃了自己种种目的性.此时.书页打开.字句联袂而起.人融了进去.有几次我读到一些残本.残本毁弃了创作者的背景材料.如在异地骤遇了陌生人.没有既往的历史记录.没有阴影和光圈.使阅读时每一字句都像秋风里吹过的干果.水分滤去.肉质干脆.秋风残照下的人.文要比湿润阳春时可靠.它的冷峻是此前未有的情节.浓缩着艳丽的汁水.到了这个节气的文人笔下.我们说韵味.其中一部分就是由朴实无华来承担的. ⑤渐渐形成一个晚秋爱好者.尚在砚边的余墨被风吹干.兑点水.作一幅草草小品.透视着笔底漫不经心的挥洒状态.万木萧疏.百草枯黄.一个在秋风中穿行的漫游者.心事清癯.一些被春日枝繁叶茂遮蔽的疤痕.一些少年时代持抱不放的爱恋.不是展现了.就是放弃了.季节使人.物发生了多大的变化啊.幻想的春日和无比实在的秋日――有理由说.春日秋日的笔下文辞一定是不同色泽的.尽管出自一人之手.我仍然记得秋日里修订春日写下的一叠文稿.落笔如刀斧.删尽繁枝缛叶--这就是文字的命运.像许多果实那样.春夏的花枝招展.只有到了秋日.是否存在才能确认. ⑥有一些灯盏没能亮到秋日.与生俱来的命数.使它们止步于初秋.刘安说.不与夏虫语寒.不与曲人语道.因为生命中缺乏言说的条件.回放曾经在春日里生机无限的花朵.不禁追问起空间的历程.究竟隐伏着多少玄机:在时光携带着无数浮沉不定的生物匆匆行进时.伤逝之美也在同时上演--使一个走到秋日下的人.那些郁积着浓艳和空洞的春愁.此时一笔勾销. (选自2007年8月.有删节) 作者为什么说“农夫指缝里漏下的一枝金黄 “此时的美超过一切 ? 文中第3段有哪些表达特色?有什么表达效果? “秋日的灯盏 在文中指什么?为何称之为“灯盏 ? 本文隐含作者对生命追求过程的思考.结合全文.根据自己的理解分条加以概述.


阅读下面的文字.完成下面的题. 秋日的灯盏 朱以撒 ①秋天来了.山里闪动着风吹过的暗影.叶片开始有秩序地脱离枝条.原先紧挨在一起的两片树叶.一片先下来了.另一片落下来的时候.再也见不到它旧日的邻居.交接的日子来临.一些矮小的灌木丛里.浆果外表抹上了一层紫黑.一只翠绿的螳螂举着带锯的刀.轻轻划了一下.浆水霎时奔涌而出.紫透了枝下的土皮. ②稻子已经进仓.秋风下瑟瑟摇曳的是从农夫指缝里漏下的一枝金黄.农夫已经走远.不会回头.注定这一穗金黄要坚持到秋日的最后.被人遗漏.忘却.不能和亿万弟兄一道进入温暖的谷仓.此时它的美超过一切.在我看来.缘于遗忘而独立存在.虚构出岑寂田野的动人一幕.浆果.稻穗这样兀立风寒中的灯盏.秋日的过去就是它们生命的过去.许多美艳走到这里.自然变得素洁起来.像戏台上的名角戏装卸下.铅华洗去.走在街市上.纯乎一个普通的中年妇女. ③暗夜里.车驶过同样岑寂的山村.简陋的土墙开设的小窗口透出昏黄的光.一家人聚在严实的屋内.守着炉火.内心踏实起来.谷仓是照耀一家人美好心情的不灭灯盏.隔着芳香的木板.里边躺着一家人的生存希望--从春日开始萌发.夏阳曝晒.现在终于落实下来.当时是那么漫长.好像一盏秦时的灯.要擎到汉时才被真实地点亮.中间这么多的交替.衔接.奔跑--的确.我看过那些最终不能点亮灯盏的农耕人家.秋日远去.寒冬到来.是那么黯然神伤地蹲着.敲打着春日吃进泥层中的犁耙.要问个究竟.丰稔的人家如实地享受着秋日的馈赠.闲聊时记起春夏那些有趣的细枝末节.唇齿开合中带着舒适的滋润.看来.只有希望不落虚空.眉宇间才笑得起来. ④一本书在经过春风.夏雨的重叠.终于在深秋的最后几日结束了文字的蔓延.这个文人松了一口气.好几次他像一个持灯者.火舌飘忽不定.他的心时浮时沉.晴明阴晦在瘦削的脸庞上隐现.夜半推开窗门.所有家庭的灯盏都熄灭了.自己却还在夜色里跋涉--这大半年的灯火费得太多了.在乡村写作.笔下的蔬笋气明显与上一个章节慢了一个节奏.似乎都有这样的感觉.在乡村里完成的这一部分.像是夕阳余晖下归栏的牲口.脚步细碎.神色安然.被深浓起来的薄纱笼罩.也应该有一个相近的阅读环境--村头老樟树下.寂静萧然的风雨亭里.简约朴素的廊桥上.选择环境阅读是一种智慧.删去书写者身上的种种附加.也放弃了自己种种目的性.此时.书页打开.字句联袂而起.人融了进去.有几次我读到一些残本.残本毁弃了创作者的背景材料.如在异地骤遇了陌生人.没有既往的历史记录.没有阴影和光圈.使阅读时每一字句都像秋风里吹过的干果.水分滤去.肉质干脆.秋风残照下的人.文要比湿润阳春时可靠.它的冷峻是此前未有的情节.浓缩着艳丽的汁水.到了这个节气的文人笔下.我们说韵味.其中一部分就是由朴实无华来承担的. ⑤渐渐形成一个晚秋爱好者.尚在砚边的余墨被风吹干.兑点水.作一幅草草小品.透视着笔底漫不经心的挥洒状态.万木萧疏.百草枯黄.一个在秋风中穿行的漫游者.心事清癯.一些被春日枝繁叶茂遮蔽的疤痕.一些少年时代持抱不放的爱恋.不是展现了.就是放弃了.季节使人.物发生了多大的变化啊.幻想的春日和无比实在的秋日――有理由说.春日秋日的笔下文辞一定是不同色泽的.尽管出自一人之手.我仍然记得秋日里修订春日写下的一叠文稿.落笔如刀斧.删尽繁枝缛叶--这就是文字的命运.像许多果实那样.春夏的花枝招展.只有到了秋日.是否存在才能确认. ⑥有一些灯盏没能亮到秋日.与生俱来的命数.使它们止步于初秋.刘安说.不与夏虫语寒.不与曲人语道.因为生命中缺乏言说的条件.回放曾经在春日里生机无限的花朵.不禁追问起空间的历程.究竟隐伏着多少玄机:在时光携带着无数浮沉不定的生物匆匆行进时.伤逝之美也在同时上演--使一个走到秋日下的人.那些郁积着浓艳和空洞的春愁.此时一笔勾销. (选自2007年8月.有删节) 作者为什么说“农夫指缝里漏下的一枝金黄 “此时的美超过一切 ? 文中第3段有哪些表达特色?有什么表达效果? “秋日的灯盏 在文中指什么?为何称之为“灯盏 ? 本文隐含作者对生命追求过程的思考.结合全文.根据自己的理解分条加以概述.


阅读下面的文字.完成下面的题. 秋日的灯盏 朱以撒 ①秋天来了.山里闪动着风吹过的暗影.叶片开始有秩序地脱离枝条.原先紧挨在一起的两片树叶.一片先下来了.另一片落下来的时候.再也见不到它旧日的邻居.交接的日子来临.一些矮小的灌木丛里.浆果外表抹上了一层紫黑.一只翠绿的螳螂举着带锯的刀.轻轻划了一下.浆水霎时奔涌而出.紫透了枝下的土皮. ②稻子已经进仓.秋风下瑟瑟摇曳的是从农夫指缝里漏下的一枝金黄.农夫已经走远.不会回头.注定这一穗金黄要坚持到秋日的最后.被人遗漏.忘却.不能和亿万弟兄一道进入温暖的谷仓.此时它的美超过一切.在我看来.缘于遗忘而独立存在.虚构出岑寂田野的动人一幕.浆果.稻穗这样兀立风寒中的灯盏.秋日的过去就是它们生命的过去.许多美艳走到这里.自然变得素洁起来.像戏台上的名角戏装卸下.铅华洗去.走在街市上.纯乎一个普通的中年妇女. ③暗夜里.车驶过同样岑寂的山村.简陋的土墙开设的小窗口透出昏黄的光.一家人聚在严实的屋内.守着炉火.内心踏实起来.谷仓是照耀一家人美好心情的不灭灯盏.隔着芳香的木板.里边躺着一家人的生存希望--从春日开始萌发.夏阳曝晒.现在终于落实下来.当时是那么漫长.好像一盏秦时的灯.要擎到汉时才被真实地点亮.中间这么多的交替.衔接.奔跑--的确.我看过那些最终不能点亮灯盏的农耕人家.秋日远去.寒冬到来.是那么黯然神伤地蹲着.敲打着春日吃进泥层中的犁耙.要问个究竟.丰稔的人家如实地享受着秋日的馈赠.闲聊时记起春夏那些有趣的细枝末节.唇齿开合中带着舒适的滋润.看来.只有希望不落虚空.眉宇间才笑得起来. ④一本书在经过春风.夏雨的重叠.终于在深秋的最后几日结束了文字的蔓延.这个文人松了一口气.好几次他像一个持灯者.火舌飘忽不定.他的心时浮时沉.晴明阴晦在瘦削的脸庞上隐现.夜半推开窗门.所有家庭的灯盏都熄灭了.自己却还在夜色里跋涉--这大半年的灯火费得太多了.在乡村写作.笔下的蔬笋气明显与上一个章节慢了一个节奏.似乎都有这样的感觉.在乡村里完成的这一部分.像是夕阳余晖下归栏的牲口.脚步细碎.神色安然.被深浓起来的薄纱笼罩.也应该有一个相近的阅读环境--村头老樟树下.寂静萧然的风雨亭里.简约朴素的廊桥上.选择环境阅读是一种智慧.删去书写者身上的种种附加.也放弃了自己种种目的性.此时.书页打开.字句联袂而起.人融了进去.有几次我读到一些残本.残本毁弃了创作者的背景材料.如在异地骤遇了陌生人.没有既往的历史记录.没有阴影和光圈.使阅读时每一字句都像秋风里吹过的干果.水分滤去.肉质干脆.秋风残照下的人.文要比湿润阳春时可靠.它的冷峻是此前未有的情节.浓缩着艳丽的汁水.到了这个节气的文人笔下.我们说韵味.其中一部分就是由朴实无华来承担的. ⑤渐渐形成一个晚秋爱好者.尚在砚边的余墨被风吹干.兑点水.作一幅草草小品.透视着笔底漫不经心的挥洒状态.万木萧疏.百草枯黄.一个在秋风中穿行的漫游者.心事清癯.一些被春日枝繁叶茂遮蔽的疤痕.一些少年时代持抱不放的爱恋.不是展现了.就是放弃了.季节使人.物发生了多大的变化啊.幻想的春日和无比实在的秋日――有理由说.春日秋日的笔下文辞一定是不同色泽的.尽管出自一人之手.我仍然记得秋日里修订春日写下的一叠文稿.落笔如刀斧.删尽繁枝缛叶--这就是文字的命运.像许多果实那样.春夏的花枝招展.只有到了秋日.是否存在才能确认. ⑥有一些灯盏没能亮到秋日.与生俱来的命数.使它们止步于初秋.刘安说.不与夏虫语寒.不与曲人语道.因为生命中缺乏言说的条件.回放曾经在春日里生机无限的花朵.不禁追问起空间的历程.究竟隐伏着多少玄机:在时光携带着无数浮沉不定的生物匆匆行进时.伤逝之美也在同时上演--使一个走到秋日下的人.那些郁积着浓艳和空洞的春愁.此时一笔勾销. (选自2007年8月.有删节) 作者为什么说“农夫指缝里漏下的一枝金黄 “此时的美超过一切 ? 文中第3段有哪些表达特色?有什么表达效果? “秋日的灯盏 在文中指什么?为何称之为“灯盏 ? 本文隐含作者对生命追求过程的思考.结合全文.根据自己的理解分条加以概述.


阅读下面的文字.完成下面的题. 秋日的灯盏 朱以撒 ①秋天来了.山里闪动着风吹过的暗影.叶片开始有秩序地脱离枝条.原先紧挨在一起的两片树叶.一片先下来了.另一片落下来的时候.再也见不到它旧日的邻居.交接的日子来临.一些矮小的灌木丛里.浆果外表抹上了一层紫黑.一只翠绿的螳螂举着带锯的刀.轻轻划了一下.浆水霎时奔涌而出.紫透了枝下的土皮. ②稻子已经进仓.秋风下瑟瑟摇曳的是从农夫指缝里漏下的一枝金黄.农夫已经走远.不会回头.注定这一穗金黄要坚持到秋日的最后.被人遗漏.忘却.不能和亿万弟兄一道进入温暖的谷仓.此时它的美超过一切.在我看来.缘于遗忘而独立存在.虚构出岑寂田野的动人一幕.浆果.稻穗这样兀立风寒中的灯盏.秋日的过去就是它们生命的过去.许多美艳走到这里.自然变得素洁起来.像戏台上的名角戏装卸下.铅华洗去.走在街市上.纯乎一个普通的中年妇女. ③暗夜里.车驶过同样岑寂的山村.简陋的土墙开设的小窗口透出昏黄的光.一家人聚在严实的屋内.守着炉火.内心踏实起来.谷仓是照耀一家人美好心情的不灭灯盏.隔着芳香的木板.里边躺着一家人的生存希望--从春日开始萌发.夏阳曝晒.现在终于落实下来.当时是那么漫长.好像一盏秦时的灯.要擎到汉时才被真实地点亮.中间这么多的交替.衔接.奔跑--的确.我看过那些最终不能点亮灯盏的农耕人家.秋日远去.寒冬到来.是那么黯然神伤地蹲着.敲打着春日吃进泥层中的犁耙.要问个究竟.丰稔的人家如实地享受着秋日的馈赠.闲聊时记起春夏那些有趣的细枝末节.唇齿开合中带着舒适的滋润.看来.只有希望不落虚空.眉宇间才笑得起来. ④一本书在经过春风.夏雨的重叠.终于在深秋的最后几日结束了文字的蔓延.这个文人松了一口气.好几次他像一个持灯者.火舌飘忽不定.他的心时浮时沉.晴明阴晦在瘦削的脸庞上隐现.夜半推开窗门.所有家庭的灯盏都熄灭了.自己却还在夜色里跋涉--这大半年的灯火费得太多了.在乡村写作.笔下的蔬笋气明显与上一个章节慢了一个节奏.似乎都有这样的感觉.在乡村里完成的这一部分.像是夕阳余晖下归栏的牲口.脚步细碎.神色安然.被深浓起来的薄纱笼罩.也应该有一个相近的阅读环境--村头老樟树下.寂静萧然的风雨亭里.简约朴素的廊桥上.选择环境阅读是一种智慧.删去书写者身上的种种附加.也放弃了自己种种目的性.此时.书页打开.字句联袂而起.人融了进去.有几次我读到一些残本.残本毁弃了创作者的背景材料.如在异地骤遇了陌生人.没有既往的历史记录.没有阴影和光圈.使阅读时每一字句都像秋风里吹过的干果.水分滤去.肉质干脆.秋风残照下的人.文要比湿润阳春时可靠.它的冷峻是此前未有的情节.浓缩着艳丽的汁水.到了这个节气的文人笔下.我们说韵味.其中一部分就是由朴实无华来承担的. ⑤渐渐形成一个晚秋爱好者.尚在砚边的余墨被风吹干.兑点水.作一幅草草小品.透视着笔底漫不经心的挥洒状态.万木萧疏.百草枯黄.一个在秋风中穿行的漫游者.心事清癯.一些被春日枝繁叶茂遮蔽的疤痕.一些少年时代持抱不放的爱恋.不是展现了.就是放弃了.季节使人.物发生了多大的变化啊.幻想的春日和无比实在的秋日――有理由说.春日秋日的笔下文辞一定是不同色泽的.尽管出自一人之手.我仍然记得秋日里修订春日写下的一叠文稿.落笔如刀斧.删尽繁枝缛叶--这就是文字的命运.像许多果实那样.春夏的花枝招展.只有到了秋日.是否存在才能确认. ⑥有一些灯盏没能亮到秋日.与生俱来的命数.使它们止步于初秋.刘安说.不与夏虫语寒.不与曲人语道.因为生命中缺乏言说的条件.回放曾经在春日里生机无限的花朵.不禁追问起空间的历程.究竟隐伏着多少玄机:在时光携带着无数浮沉不定的生物匆匆行进时.伤逝之美也在同时上演--使一个走到秋日下的人.那些郁积着浓艳和空洞的春愁.此时一笔勾销. (选自2007年8月.有删节) 作者为什么说“农夫指缝里漏下的一枝金黄 “此时的美超过一切 ? 文中第3段有哪些表达特色?有什么表达效果? “秋日的灯盏 在文中指什么?为何称之为“灯盏 ? 本文隐含作者对生命追求过程的思考.结合全文.根据自己的理解分条加以概述.

 

篇四:严光传阅读答案

篇五:严光传阅读答案

附加题:阅读下面的文章.完成下面小题. 严光传 范晔 严光字子陵.一名遵.会稽余姚人也.少有高名.与光武同游学.及光武即位.乃变名姓.隐身不见.帝思其贤.乃令以物色访之.后齐国上言:“有一男子.披羊裘钓泽中. 帝疑其光.乃备安车玄纁.遣使聘之.三反而后至.舍于北军.给床褥.太官朝夕进膳. 司徒侯霸与光素旧.遣使奉书.使人因谓光曰:“公闻先生至.区区欲即诣造.迫于典司.是以不获.愿因日暮.自屈 题目和参考答案——精英家教网——
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附加题:阅读下面的文章,完成下面小题。

严光传

范晔

严光字子陵,一名遵,会稽余姚人也。少有高名,与光武同游学。及光武即位,乃变名姓,隐身不见。帝思其贤,乃令以物色访之。后齐国上言:“有一男子,披羊裘钓泽中。”帝疑其光,乃备安车玄纁,遣使聘之。三反而后至。舍于北军,给床褥,太官朝夕进膳。

司徒侯霸与光素旧,遣使奉书。使人因谓光曰:“公闻先生至,区区欲即诣造,迫于典司,是以不获。愿因日暮,自屈语言。”光不答,乃投札与之,口授曰:“君房足下:位至鼎足,甚善。怀仁辅义天下悦,阿谀顺旨要领绝。”霸得书,封奏之。帝笑曰:“狂奴故态也。”车驾即日幸其馆。光卧不起,帝即其卧所,抚光腹曰:“咄咄子陵,不可相助为理邪?”光又眠不应,良久,乃张目熟视,曰:“昔唐尧著德,巢父洗耳。士故有志,何至相迫乎!”帝曰:“子陵,我竟不能下汝邪?”于是升舆叹息而去。

复引光入,论道旧故,相对累日。帝从容问光曰:“朕何如昔时?”对曰:“陛下差增于往。”因共偃卧,光以足加帝腹上。明日,太史奏客星犯御坐甚急。帝笑曰:“朕故人严子陵共卧耳。”

除为谏议大夫,不屈,乃耕于富春山,后人名其钓处为严陵濑焉。建武十七年,复特征,不至。年八十,终于家。帝伤惜之,诏下郡县赐钱百万,谷千斛。

1.下列各项中加点的词解释有误的一项是(4分)

A.乃令以物色访之   物色:指形貌

B.区区欲即诣造   诣:前往,去

C.陛下差增于往    差:相差很多

D.阿谀顺旨要领绝    领:脖子

2.下列句子中加点词的用法和意义相同的一组是(4分)

A.光以足加帝腹上   盖以此得名也

B.愿因日暮    因其固然,技经肯綮之未尝

C.于是升舆叹息而去  提刀而立,为之四顾

D.乃投札与之   而有万尺之势

3.下列各项的句子翻译不正确的一项是(4分)

A.帝疑其光,乃备安车玄纁,遣使聘之。

翻译:光武帝怀疑是严光,就备了小车,拿了厚重的礼物,派使者聘请严光。

B.咄咄子陵,不可相助为理邪?

翻译:严子陵说话太咄咄逼人了,难道就不能出来帮助我治理国家吗?

C.明日,太史奏客星犯御坐甚急。

翻译:第二天,太史上奏说有客星冒犯皇帝的御座,情势很紧急。

D.霸得书,封奏之。

翻译:侯霸收到回信,封好转呈给皇上。

4.下列各项中,全都表现严光淡泊名利的一组是(4分)

①少有高名,与光武同游学  ②乃变名姓,隐身不见  ③复特征,不至  ④除为谏议大夫,不屈  ⑤迫于典司,是以不获

A.①③④ B.①④⑤

C.②③⑤ D.②③④

5.下列对原文有关内容的分析和概括,不正确的一项是(4分)

A.严光是光武帝的少年同学,有学问,有才干,但淡泊名利,决不阿谀奉承,在光武帝即位后,就改名换姓,隐居富春山。

B.光武帝对严光的才干和品质非常了解,所以对于严光的不拘礼节和恃才傲物,他丝毫也不计较,可见他的宽宏大量。

C.在文中,和严光形成鲜明对比的是侯霸,他自称公务繁忙,要严光去拜见他,得了严光斥责他的信,又赶快禀奏光武帝,想在光武帝前败坏严光的名声,可见此人的骄矜傲慢和阿谀奉承。

D.严光用“巢父洗耳”的典故来表明自己不愿入官场,坚守高洁情操的决心,光武帝只能无奈地登上车,叹息着离开。

 


【答案】 1.C2.C3.B4.D5.A【解析】1.(差:略微,颇)2.(C连词,表修饰 A介词,把/介词,因为  B介词,趁着/介词,依照,依循  D代词,指代司徒侯霸派去送信的人/结构助词,的)3.(咄咄:表示感慨或失意,翻译:唉,你这个严子陵啊,难道就不能出来帮助我治理国家吗?)4.略5.(“光武帝即位后,就改名换姓,躲藏起来不见光武帝,隐居富春山”有误。严光隐居在富春山是在严光被任命为谏议大夫,但他不肯接受的时候。) 

阅读下面的文字,完成下面的题。

秋日的灯盏

朱以撒

①秋天来了,山里闪动着风吹过的暗影。叶片开始有秩序地脱离枝条,原先紧挨在一起的两片树叶,一片先下来了,另一片落下来的时候,再也见不到它旧日的邻居。交接的日子来临,一些矮小的灌木丛里,浆果外表抹上了一层紫黑,一只翠绿的螳螂举着带锯的刀,轻轻划了一下,浆水霎时奔涌而出,紫透了枝下的土皮。

②稻子已经进仓,秋风下瑟瑟摇曳的是从农夫指缝里漏下的一枝金黄。农夫已经走远,不会回头,注定这一穗金黄要坚持到秋日的最后,被人遗漏、忘却,不能和亿万弟兄一道进入温暖的谷仓,此时它的美超过一切。在我看来,缘于遗忘而独立存在,虚构出岑寂田野的动人一幕。浆果、稻穗这样兀立风寒中的灯盏,秋日的过去就是它们生命的过去,许多美艳走到这里,自然变得素洁起来,像戏台上的名角戏装卸下,铅华洗去,走在街市上,纯乎一个普通的中年妇女

③暗夜里,车驶过同样岑寂的山村,简陋的土墙开设的小窗口透出昏黄的光,一家人聚在严实的屋内,守着炉火,内心踏实起来,谷仓是照耀一家人美好心情的不灭灯盏,隔着芳香的木板,里边躺着一家人的生存希望——从春日开始萌发,夏阳曝晒,现在终于落实下来。当时是那么漫长,好像一盏秦时的灯,要擎到汉时才被真实地点亮,中间这么多的交替、衔接、奔跑——的确,我看过那些最终不能点亮灯盏的农耕人家,秋日远去,寒冬到来,是那么黯然神伤地蹲着,敲打着春日吃进泥层中的犁耙,要问个究竟。丰稔的人家如实地享受着秋日的馈赠,闲聊时记起春夏那些有趣的细枝末节,唇齿开合中带着舒适的滋润。看来,只有希望不落虚空,眉宇间才笑得起来。

④一本书在经过春风、夏雨的重叠,终于在深秋的最后几日结束了文字的蔓延。这个文人松了一口气,好几次他像一个持灯者,火舌飘忽不定,他的心时浮时沉,晴明阴晦在瘦削的脸庞上隐现。夜半推开窗门,所有家庭的灯盏都熄灭了,自己却还在夜色里跋涉——这大半年的灯火费得太多了。在乡村写作,笔下的蔬笋气明显与上一个章节慢了一个节奏。似乎都有这样的感觉,在乡村里完成的这一部分,像是夕阳余晖下归栏的牲口,脚步细碎,神色安然,被深浓起来的薄纱笼罩。也应该有一个相近的阅读环境——村头老樟树下,寂静萧然的风雨亭里,简约朴素的廊桥上。选择环境阅读是一种智慧,删去书写者身上的种种附加,也放弃了自己种种目的性,此时,书页打开,字句联袂而起,人融了进去。有几次我读到一些残本,残本毁弃了创作者的背景材料,如在异地骤遇了陌生人,没有既往的历史记录,没有阴影和光圈,使阅读时每一字句都像秋风里吹过的干果,水分滤去,肉质干脆。秋风残照下的人、文要比湿润阳春时可靠,它的冷峻是此前未有的情节,浓缩着艳丽的汁水,到了这个节气的文人笔下,我们说韵味,其中一部分就是由朴实无华来承担的。

⑤渐渐形成一个晚秋爱好者。尚在砚边的余墨被风吹干,兑点水,作一幅草草小品,透视着笔底漫不经心的挥洒状态,万木萧疏,百草枯黄,一个在秋风中穿行的漫游者,心事清癯。一些被春日枝繁叶茂遮蔽的疤痕,一些少年时代持抱不放的爱恋,不是展现了,就是放弃了。季节使人、物发生了多大的变化啊,幻想的春日和无比实在的秋日――有理由说,春日秋日的笔下文辞一定是不同色泽的,尽管出自一人之手。我仍然记得秋日里修订春日写下的一叠文稿,落笔如刀斧,删尽繁枝缛叶——这就是文字的命运,像许多果实那样,春夏的花枝招展,只有到了秋日,是否存在才能确认。

⑥有一些灯盏没能亮到秋日,与生俱来的命数,使它们止步于初秋。刘安说,不与夏虫语寒,不与曲人语道。因为生命中缺乏言说的条件,回放曾经在春日里生机无限的花朵,不禁追问起空间的历程,究竟隐伏着多少玄机:在时光携带着无数浮沉不定的生物匆匆行进时,伤逝之美也在同时上演——使一个走到秋日下的人,那些郁积着浓艳和空洞的春愁,此时一笔勾销。 

(选自《经典美文》2007年8月,有删节)

作者为什么说“农夫指缝里漏下的一枝金黄”“此时的美超过一切”?

文中第3段有哪些表达特色?有什么表达效果?

“秋日的灯盏”在文中指什么?为何称之为“灯盏”?

本文隐含作者对生命追求过程的思考,结合全文,根据自己的理解分条加以概述。


阅读下面的文字,完成下面的题。

秋日的灯盏

朱以撒

①秋天来了,山里闪动着风吹过的暗影。叶片开始有秩序地脱离枝条,原先紧挨在一起的两片树叶,一片先下来了,另一片落下来的时候,再也见不到它旧日的邻居。交接的日子来临,一些矮小的灌木丛里,浆果外表抹上了一层紫黑,一只翠绿的螳螂举着带锯的刀,轻轻划了一下,浆水霎时奔涌而出,紫透了枝下的土皮。

②稻子已经进仓,秋风下瑟瑟摇曳的是从农夫指缝里漏下的一枝金黄。农夫已经走远,不会回头,注定这一穗金黄要坚持到秋日的最后,被人遗漏、忘却,不能和亿万弟兄一道进入温暖的谷仓,此时它的美超过一切。在我看来,缘于遗忘而独立存在,虚构出岑寂田野的动人一幕。浆果、稻穗这样兀立风寒中的灯盏,秋日的过去就是它们生命的过去,许多美艳走到这里,自然变得素洁起来,像戏台上的名角戏装卸下,铅华洗去,走在街市上,纯乎一个普通的中年妇女。

③暗夜里,车驶过同样岑寂的山村,简陋的土墙开设的小窗口透出昏黄的光,一家人聚在严实的屋内,守着炉火,内心踏实起来,谷仓是照耀一家人美好心情的不灭灯盏,隔着芳香的木板,里边躺着一家人的生存希望——从春日开始萌发,夏阳曝晒,现在终于落实下来。当时是那么漫长,好像一盏秦时的灯,要擎到汉时才被真实地点亮,中间这么多的交替、衔接、奔跑——的确,我看过那些最终不能点亮灯盏的农耕人家,秋日远去,寒冬到来,是那么黯然神伤地蹲着,敲打着春日吃进泥层中的犁耙,要问个究竟。丰稔的人家如实地享受着秋日的馈赠,闲聊时记起春夏那些有趣的细枝末节,唇齿开合中带着舒适的滋润。看来,只有希望不落虚空,眉宇间才笑得起来。

④一本书在经过春风、夏雨的重叠,终于在深秋的最后几日结束了文字的蔓延。这个文人松了一口气,好几次他像一个持灯者,火舌飘忽不定,他的心时浮时沉,晴明阴晦在瘦削的脸庞上隐现。夜半推开窗门,所有家庭的灯盏都熄灭了,自己却还在夜色里跋涉——这大半年的灯火费得太多了。在乡村写作,笔下的蔬笋气明显与上一个章节慢了一个节奏。似乎都有这样的感觉,在乡村里完成的这一部分,像是夕阳余晖下归栏的牲口,脚步细碎,神色安然,被深浓起来的薄纱笼罩。也应该有一个相近的阅读环境——村头老樟树下,寂静萧然的风雨亭里,简约朴素的廊桥上。选择环境阅读是一种智慧,删去书写者身上的种种附加,也放弃了自己种种目的性,此时,书页打开,字句联袂而起,人融了进去。有几次我读到一些残本,残本毁弃了创作者的背景材料,如在异地骤遇了陌生人,没有既往的历史记录,没有阴影和光圈,使阅读时每一字句都像秋风里吹过的干果,水分滤去,肉质干脆。秋风残照下的人、文要比湿润阳春时可靠,它的冷峻是此前未有的情节,浓缩着艳丽的汁水,到了这个节气的文人笔下,我们说韵味,其中一部分就是由朴实无华来承担的。

⑤渐渐形成一个晚秋爱好者。尚在砚边的余墨被风吹干,兑点水,作一幅草草小品,透视着笔底漫不经心的挥洒状态,万木萧疏,百草枯黄,一个在秋风中穿行的漫游者,心事清癯。一些被春日枝繁叶茂遮蔽的疤痕,一些少年时代持抱不放的爱恋,不是展现了,就是放弃了。季节使人、物发生了多大的变化啊,幻想的春日和无比实在的秋日――有理由说,春日秋日的笔下文辞一定是不同色泽的,尽管出自一人之手。我仍然记得秋日里修订春日写下的一叠文稿,落笔如刀斧,删尽繁枝缛叶——这就是文字的命运,像许多果实那样,春夏的花枝招展,只有到了秋日,是否存在才能确认。

⑥有一些灯盏没能亮到秋日,与生俱来的命数,使它们止步于初秋。刘安说,不与夏虫语寒,不与曲人语道。因为生命中缺乏言说的条件,回放曾经在春日里生机无限的花朵,不禁追问起空间的历程,究竟隐伏着多少玄机:在时光携带着无数浮沉不定的生物匆匆行进时,伤逝之美也在同时上演——使一个走到秋日下的人,那些郁积着浓艳和空洞的春愁,此时一笔勾销。

(选自《经典美文》2007年8月,有删节)

作者为什么说“农夫指缝里漏下的一枝金黄”“此时的美超过一切”?

 

文中第3段有哪些表达特色?有什么表达效果?

 

“秋日的灯盏”在文中指什么?为何称之为“灯盏”?

 

本文隐含作者对生命追求过程的思考,结合全文,根据自己的理解分条加以概述。


阅读下面的文字,完成下面的题。

秋日的灯盏

朱以撒

①秋天来了,山里闪动着风吹过的暗影。叶片开始有秩序地脱离枝条,原先紧挨在一起的两片树叶,一片先下来了,另一片落下来的时候,再也见不到它旧日的邻居。交接的日子来临,一些矮小的灌木丛里,浆果外表抹上了一层紫黑,一只翠绿的螳螂举着带锯的刀,轻轻划了一下,浆水霎时奔涌而出,紫透了枝下的土皮。

②稻子已经进仓,秋风下瑟瑟摇曳的是从农夫指缝里漏下的一枝金黄。农夫已经走远,不会回头,注定这一穗金黄要坚持到秋日的最后,被人遗漏、忘却,不能和亿万弟兄一道进入温暖的谷仓,此时它的美超过一切。在我看来,缘于遗忘而独立存在,虚构出岑寂田野的动人一幕。浆果、稻穗这样兀立风寒中的灯盏,秋日的过去就是它们生命的过去,许多美艳走到这里,自然变得素洁起来,像戏台上的名角戏装卸下,铅华洗去,走在街市上,纯乎一个普通的中年妇女。

③暗夜里,车驶过同样岑寂的山村,简陋的土墙开设的小窗口透出昏黄的光,一家人聚在严实的屋内,守着炉火,内心踏实起来,谷仓是照耀一家人美好心情的不灭灯盏,隔着芳香的木板,里边躺着一家人的生存希望——从春日开始萌发,夏阳曝晒,现在终于落实下来。当时是那么漫长,好像一盏秦时的灯,要擎到汉时才被真实地点亮,中间这么多的交替、衔接、奔跑——的确,我看过那些最终不能点亮灯盏的农耕人家,秋日远去,寒冬到来,是那么黯然神伤地蹲着,敲打着春日吃进泥层中的犁耙,要问个究竟。丰稔的人家如实地享受着秋日的馈赠,闲聊时记起春夏那些有趣的细枝末节,唇齿开合中带着舒适的滋润。看来,只有希望不落虚空,眉宇间才笑得起来。

④一本书在经过春风、夏雨的重叠,终于在深秋的最后几日结束了文字的蔓延。这个文人松了一口气,好几次他像一个持灯者,火舌飘忽不定,他的心时浮时沉,晴明阴晦在瘦削的脸庞上隐现。夜半推开窗门,所有家庭的灯盏都熄灭了,自己却还在夜色里跋涉——这大半年的灯火费得太多了。在乡村写作,笔下的蔬笋气明显与上一个章节慢了一个节奏。似乎都有这样的感觉,在乡村里完成的这一部分,像是夕阳余晖下归栏的牲口,脚步细碎,神色安然,被深浓起来的薄纱笼罩。也应该有一个相近的阅读环境——村头老樟树下,寂静萧然的风雨亭里,简约朴素的廊桥上。选择环境阅读是一种智慧,删去书写者身上的种种附加,也放弃了自己种种目的性,此时,书页打开,字句联袂而起,人融了进去。有几次我读到一些残本,残本毁弃了创作者的背景材料,如在异地骤遇了陌生人,没有既往的历史记录,没有阴影和光圈,使阅读时每一字句都像秋风里吹过的干果,水分滤去,肉质干脆。秋风残照下的人、文要比湿润阳春时可靠,它的冷峻是此前未有的情节,浓缩着艳丽的汁水,到了这个节气的文人笔下,我们说韵味,其中一部分就是由朴实无华来承担的。

⑤渐渐形成一个晚秋爱好者。尚在砚边的余墨被风吹干,兑点水,作一幅草草小品,透视着笔底漫不经心的挥洒状态,万木萧疏,百草枯黄,一个在秋风中穿行的漫游者,心事清癯。一些被春日枝繁叶茂遮蔽的疤痕,一些少年时代持抱不放的爱恋,不是展现了,就是放弃了。季节使人、物发生了多大的变化啊,幻想的春日和无比实在的秋日――有理由说,春日秋日的笔下文辞一定是不同色泽的,尽管出自一人之手。我仍然记得秋日里修订春日写下的一叠文稿,落笔如刀斧,删尽繁枝缛叶——这就是文字的命运,像许多果实那样,春夏的花枝招展,只有到了秋日,是否存在才能确认。

⑥有一些灯盏没能亮到秋日,与生俱来的命数,使它们止步于初秋。刘安说,不与夏虫语寒,不与曲人语道。因为生命中缺乏言说的条件,回放曾经在春日里生机无限的花朵,不禁追问起空间的历程,究竟隐伏着多少玄机:在时光携带着无数浮沉不定的生物匆匆行进时,伤逝之美也在同时上演——使一个走到秋日下的人,那些郁积着浓艳和空洞的春愁,此时一笔勾销。

(选自《经典美文》2007年8月,有删节)

作者为什么说“农夫指缝里漏下的一枝金黄”“此时的美超过一切”?

 

文中第3段有哪些表达特色?有什么表达效果?

 

“秋日的灯盏”在文中指什么?为何称之为“灯盏”?

 

本文隐含作者对生命追求过程的思考,结合全文,根据自己的理解分条加以概述。


阅读下面的文字,完成下面的题。

秋日的灯盏

朱以撒

①秋天来了,山里闪动着风吹过的暗影。叶片开始有秩序地脱离枝条,原先紧挨在一起的两片树叶,一片先下来了,另一片落下来的时候,再也见不到它旧日的邻居。交接的日子来临,一些矮小的灌木丛里,浆果外表抹上了一层紫黑,一只翠绿的螳螂举着带锯的刀,轻轻划了一下,浆水霎时奔涌而出,紫透了枝下的土皮。

②稻子已经进仓,秋风下瑟瑟摇曳的是从农夫指缝里漏下的一枝金黄。农夫已经走远,不会回头,注定这一穗金黄要坚持到秋日的最后,被人遗漏、忘却,不能和亿万弟兄一道进入温暖的谷仓,此时它的美超过一切。在我看来,缘于遗忘而独立存在,虚构出岑寂田野的动人一幕。浆果、稻穗这样兀立风寒中的灯盏,秋日的过去就是它们生命的过去,许多美艳走到这里,自然变得素洁起来,像戏台上的名角戏装卸下,铅华洗去,走在街市上,纯乎一个普通的中年妇女。

③暗夜里,车驶过同样岑寂的山村,简陋的土墙开设的小窗口透出昏黄的光,一家人聚在严实的屋内,守着炉火,内心踏实起来,谷仓是照耀一家人美好心情的不灭灯盏,隔着芳香的木板,里边躺着一家人的生存希望——从春日开始萌发,夏阳曝晒,现在终于落实下来。当时是那么漫长,好像一盏秦时的灯,要擎到汉时才被真实地点亮,中间这么多的交替、衔接、奔跑——的确,我看过那些最终不能点亮灯盏的农耕人家,秋日远去,寒冬到来,是那么黯然神伤地蹲着,敲打着春日吃进泥层中的犁耙,要问个究竟。丰稔的人家如实地享受着秋日的馈赠,闲聊时记起春夏那些有趣的细枝末节,唇齿开合中带着舒适的滋润。看来,只有希望不落虚空,眉宇间才笑得起来。

④一本书在经过春风、夏雨的重叠,终于在深秋的最后几日结束了文字的蔓延。这个文人松了一口气,好几次他像一个持灯者,火舌飘忽不定,他的心时浮时沉,晴明阴晦在瘦削的脸庞上隐现。夜半推开窗门,所有家庭的灯盏都熄灭了,自己却还在夜色里跋涉——这大半年的灯火费得太多了。在乡村写作,笔下的蔬笋气明显与上一个章节慢了一个节奏。似乎都有这样的感觉,在乡村里完成的这一部分,像是夕阳余晖下归栏的牲口,脚步细碎,神色安然,被深浓起来的薄纱笼罩。也应该有一个相近的阅读环境——村头老樟树下,寂静萧然的风雨亭里,简约朴素的廊桥上。选择环境阅读是一种智慧,删去书写者身上的种种附加,也放弃了自己种种目的性,此时,书页打开,字句联袂而起,人融了进去。有几次我读到一些残本,残本毁弃了创作者的背景材料,如在异地骤遇了陌生人,没有既往的历史记录,没有阴影和光圈,使阅读时每一字句都像秋风里吹过的干果,水分滤去,肉质干脆。秋风残照下的人、文要比湿润阳春时可靠,它的冷峻是此前未有的情节,浓缩着艳丽的汁水,到了这个节气的文人笔下,我们说韵味,其中一部分就是由朴实无华来承担的。

⑤渐渐形成一个晚秋爱好者。尚在砚边的余墨被风吹干,兑点水,作一幅草草小品,透视着笔底漫不经心的挥洒状态,万木萧疏,百草枯黄,一个在秋风中穿行的漫游者,心事清癯。一些被春日枝繁叶茂遮蔽的疤痕,一些少年时代持抱不放的爱恋,不是展现了,就是放弃了。季节使人、物发生了多大的变化啊,幻想的春日和无比实在的秋日――有理由说,春日秋日的笔下文辞一定是不同色泽的,尽管出自一人之手。我仍然记得秋日里修订春日写下的一叠文稿,落笔如刀斧,删尽繁枝缛叶——这就是文字的命运,像许多果实那样,春夏的花枝招展,只有到了秋日,是否存在才能确认。

⑥有一些灯盏没能亮到秋日,与生俱来的命数,使它们止步于初秋。刘安说,不与夏虫语寒,不与曲人语道。因为生命中缺乏言说的条件,回放曾经在春日里生机无限的花朵,不禁追问起空间的历程,究竟隐伏着多少玄机:在时光携带着无数浮沉不定的生物匆匆行进时,伤逝之美也在同时上演——使一个走到秋日下的人,那些郁积着浓艳和空洞的春愁,此时一笔勾销。 

(选自《经典美文》2007年8月,有删节)

作者为什么说“农夫指缝里漏下的一枝金黄”“此时的美超过一切”?

文中第3段有哪些表达特色?有什么表达效果?

“秋日的灯盏”在文中指什么?为何称之为“灯盏”?

本文隐含作者对生命追求过程的思考,结合全文,根据自己的理解分条加以概述。


阅读下面的文字,完成下面的题。

秋日的灯盏

朱以撒

①秋天来了,山里闪动着风吹过的暗影。叶片开始有秩序地脱离枝条,原先紧挨在一起的两片树叶,一片先下来了,另一片落下来的时候,再也见不到它旧日的邻居。交接的日子来临,一些矮小的灌木丛里,浆果外表抹上了一层紫黑,一只翠绿的螳螂举着带锯的刀,轻轻划了一下,浆水霎时奔涌而出,紫透了枝下的土皮。

②稻子已经进仓,秋风下瑟瑟摇曳的是从农夫指缝里漏下的一枝金黄。农夫已经走远,不会回头,注定这一穗金黄要坚持到秋日的最后,被人遗漏、忘却,不能和亿万弟兄一道进入温暖的谷仓,此时它的美超过一切。在我看来,缘于遗忘而独立存在,虚构出岑寂田野的动人一幕。浆果、稻穗这样兀立风寒中的灯盏,秋日的过去就是它们生命的过去,许多美艳走到这里,自然变得素洁起来,像戏台上的名角戏装卸下,铅华洗去,走在街市上,纯乎一个普通的中年妇女。

③暗夜里,车驶过同样岑寂的山村,简陋的土墙开设的小窗口透出昏黄的光,一家人聚在严实的屋内,守着炉火,内心踏实起来,谷仓是照耀一家人美好心情的不灭灯盏,隔着芳香的木板,里边躺着一家人的生存希望——从春日开始萌发,夏阳曝晒,现在终于落实下来。当时是那么漫长,好像一盏秦时的灯,要擎到汉时才被真实地点亮,中间这么多的交替、衔接、奔跑——的确,我看过那些最终不能点亮灯盏的农耕人家,秋日远去,寒冬到来,是那么黯然神伤地蹲着,敲打着春日吃进泥层中的犁耙,要问个究竟。丰稔的人家如实地享受着秋日的馈赠,闲聊时记起春夏那些有趣的细枝末节,唇齿开合中带着舒适的滋润。看来,只有希望不落虚空,眉宇间才笑得起来。

④一本书在经过春风、夏雨的重叠,终于在深秋的最后几日结束了文字的蔓延。这个文人松了一口气,好几次他像一个持灯者,火舌飘忽不定,他的心时浮时沉,晴明阴晦在瘦削的脸庞上隐现。夜半推开窗门,所有家庭的灯盏都熄灭了,自己却还在夜色里跋涉——这大半年的灯火费得太多了。在乡村写作,笔下的蔬笋气明显与上一个章节慢了一个节奏。似乎都有这样的感觉,在乡村里完成的这一部分,像是夕阳余晖下归栏的牲口,脚步细碎,神色安然,被深浓起来的薄纱笼罩。也应该有一个相近的阅读环境——村头老樟树下,寂静萧然的风雨亭里,简约朴素的廊桥上。选择环境阅读是一种智慧,删去书写者身上的种种附加,也放弃了自己种种目的性,此时,书页打开,字句联袂而起,人融了进去。有几次我读到一些残本,残本毁弃了创作者的背景材料,如在异地骤遇了陌生人,没有既往的历史记录,没有阴影和光圈,使阅读时每一字句都像秋风里吹过的干果,水分滤去,肉质干脆。秋风残照下的人、文要比湿润阳春时可靠,它的冷峻是此前未有的情节,浓缩着艳丽的汁水,到了这个节气的文人笔下,我们说韵味,其中一部分就是由朴实无华来承担的。

⑤渐渐形成一个晚秋爱好者。尚在砚边的余墨被风吹干,兑点水,作一幅草草小品,透视着笔底漫不经心的挥洒状态,万木萧疏,百草枯黄,一个在秋风中穿行的漫游者,心事清癯。一些被春日枝繁叶茂遮蔽的疤痕,一些少年时代持抱不放的爱恋,不是展现了,就是放弃了。季节使人、物发生了多大的变化啊,幻想的春日和无比实在的秋日――有理由说,春日秋日的笔下文辞一定是不同色泽的,尽管出自一人之手。我仍然记得秋日里修订春日写下的一叠文稿,落笔如刀斧,删尽繁枝缛叶——这就是文字的命运,像许多果实那样,春夏的花枝招展,只有到了秋日,是否存在才能确认。

⑥有一些灯盏没能亮到秋日,与生俱来的命数,使它们止步于初秋。刘安说,不与夏虫语寒,不与曲人语道。因为生命中缺乏言说的条件,回放曾经在春日里生机无限的花朵,不禁追问起空间的历程,究竟隐伏着多少玄机:在时光携带着无数浮沉不定的生物匆匆行进时,伤逝之美也在同时上演——使一个走到秋日下的人,那些郁积着浓艳和空洞的春愁,此时一笔勾销。

(选自《经典美文》2007年8月,有删节)

作者为什么说“农夫指缝里漏下的一枝金黄”“此时的美超过一切”?

 

文中第3段有哪些表达特色?有什么表达效果?

 

“秋日的灯盏”在文中指什么?为何称之为“灯盏”?

 

本文隐含作者对生命追求过程的思考,结合全文,根据自己的理解分条加以概述。